埃德蒙·薩姆納揭示了西澤亮開創(chuàng)性的森山之家的檔案照片

攝影師埃德蒙·薩姆納(Edmund Sumner)透露了西澤亮(Ryue Nishizawa)最著名的建筑之一森山大廈(Moriyama House)的十年歷史，該 建筑物的全尺寸模型最近 安裝在倫敦的巴比肯內(nèi)。在參觀了巴比肯人的“令人印象深刻”展覽 “ 1945年后的房屋：建筑與生活”(其中包括東京房屋的完整尺寸模型)之后，薩姆納從2005年該房屋首次建成時挖出了他的照片。

森山之家是薩姆納選擇過渡到數(shù)字電影之前在電影上拍攝的最后一個項(xiàng)目之一。這些圖像中有西澤亮(Ryue Nishizawa)的罕見肖像，西澤亮(Ryue Nishizawa)領(lǐng)導(dǎo)普利茲克獎獲獎建筑公司SANAA 和島津一代 (Kazuyo Sejima)。

薩姆納說：“當(dāng)我第一次參觀森山之家時，我感到很驚訝。這遠(yuǎn)沒有魅力，因?yàn)榉靠途幼≡谌绱霜M小的空間中。” “我希望能夠以視覺方式捕獲非常真實(shí)的居住環(huán)境。”

他補(bǔ)充說：“那段時間，我在電影和數(shù)字媒體之間進(jìn)行了艱難的過渡。”

“在這兩種情況下，我都在繁重的夏日天空下拍攝，因此色彩奇怪地出現(xiàn)了，后期制作也沒有現(xiàn)在那么先進(jìn)。毫無疑問，數(shù)字技術(shù)將是該項(xiàng)目的更好平臺。”

該房子是為一個名為森山康夫的客戶設(shè)計(jì)的，包括一組十多個白盒子。它們介于一到三層之間，分布在整個花園中。

一個有兩個透明墻和兩個不透明墻的盒子容納一個浴缸和洗手池，而一個三層的街區(qū)則看到三個起居空間，一個堆疊在另一個之上?？蛻糇约赫加昧藥讉€街區(qū)，但將其他人租給了共享花園的租戶。

薩姆納(Sumner)在2000年代中期兩次造訪這座房子，一次是在2006年，專門為發(fā)行的《建筑評論》，另一次是在2007年，他與妻子的建筑作家尤基·薩姆納(Yuki Sumner)合作為施華洛世奇的《水晶雜志》(Chrystalized Magazine)設(shè)計(jì)了建筑師的專題報道。

薩姆納告訴Dezeen：“在那段時間里，我大約每年兩次定期在拍攝。我很少是第一位從事這些項(xiàng)目的攝影師，但我通常是那里的第一位外國攝影師。”

他補(bǔ)充說：“這很重要。這使我意識到采取稍有不同的看法。例如，我非常希望避免在原始狀態(tài)下，像在一些雜志中那樣，在沒有人的情況下展示它們。”

“對于不到一年之后的第二次拍攝，我決定專注于細(xì)節(jié)并捕獲單元之間和內(nèi)部的景色。我對顏色(或缺少顏色)以及所有者森山和他的創(chuàng)作方式很感興趣。租戶的財(cái)產(chǎn)減輕了困難的空間，幫助我更好地理解了這一概念。”

森山故居的兩張照片中都使用了薩姆納的妻子和長子，這些照片利用了花園和屋頂露臺，而西澤則站在其他人的白色街區(qū)前。

薩姆納說：“我無恥地將我的孩子和我的妻子由紀(jì)作為我的攝影模特，不僅在，而且還在許多其他地方拍攝。”

他繼續(xù)說：“我的孩子們參加了我的許多攝影。這既是一種樂趣，又是挑戰(zhàn)。這通常純粹是出于必要。”

“我的收藏已發(fā)展到一定程度，以至于我決定在#mykidsinarchitecture下的Instagram上創(chuàng)建一個主題標(biāo)簽。有一天我可能會為它們寫一本書。我希望繼續(xù)將自己的孩子包括在我的照片中，但是現(xiàn)在他們年紀(jì)大了，可悲的是，這樣做的機(jī)會更少了。”

森山本人從鏡頭中丟失了，但是街區(qū)的寬大窗戶使偷窺者可以看到他的生活空間，那里裝飾著盆栽植物，成堆的書籍和CD，以及一些SANAA的Nextmaruni椅子。

薩姆納說：“我兩次都見過森山先生，但我不會說日語，因此無法與他進(jìn)行充分的交往。” “冒著陳詞濫調(diào)的危險，我形容他是在花花公子和'建筑圣人'之間的某個地方。”

“我唯一的遺憾是沒有拍下森山先生的畫像。”

埃德蒙·薩姆納(Edmund Sumner)是英國最受歡迎的建筑攝影師之一。

他對建筑師的工作特別感興趣。最近芽展示了 伊東豐雄的博物館INTERNACIONAL德爾巴洛克在墨西哥的凹槽混凝土結(jié)構(gòu) 和 丹下健三的20世紀(jì)60年代圣瑪麗東京大教堂。