維森特·穆尼奧斯的紅外照片彰顯了城市與自然之間的斗爭(zhēng)

在攝影師維森特·穆尼茲(VicenteMuñoz)拍攝的這張厄瓜多爾瓜亞基爾充滿活力的紅外圖像中，深紅色的樹(shù)叢在淡淡的建筑物之間流血，由攝影師維森特·穆尼奧斯(VicenteMuñoz)拍攝，展示了城市對(duì)森林的侵犯。

Muñoz創(chuàng)作了Sublimis系列，以展示城市環(huán)境中“人類(lèi)與自然的必然斗爭(zhēng)”。

該場(chǎng)景包括38張圖像，這些圖像主要記錄了瓜亞基爾(瓜亞基爾)-一個(gè)16世紀(jì)的港口城市，攝影師從此長(zhǎng)大。這些照片以柔和的色調(diào)呈現(xiàn)了建筑環(huán)境，而綠化則顯示為粗體，深紅色以形成對(duì)比。

為了創(chuàng)造這種效果，Muñoz用彩色紅外膠片拍攝了照片，該膠片使用紅外輻射(或熱量)而不是可見(jiàn)光來(lái)捕獲植物的細(xì)節(jié)，然后進(jìn)行“最小修飾”。

攝影師“通過(guò)二級(jí)市場(chǎng)獲得了膠卷”，因?yàn)榇蠖鄶?shù)紅外膠卷都在21世紀(jì)初停產(chǎn)。他在影片的稀缺性與城市環(huán)境中的綠色植物之間得出了相似之處-他將其歸因于人口的增長(zhǎng)和氣候的變化。

攝影師在一份項(xiàng)目聲明中說(shuō)：“我直接看到這種媒介的消亡，這使我得以解讀和解釋城市與自然之間的關(guān)系，以及氣候變化對(duì)不同城市地形的影響。”

“我們甚至可以推斷出攝影的手段是通過(guò)其準(zhǔn)絕滅來(lái)評(píng)估我們?nèi)匀粵](méi)有食用的東西。”

穆尼奧斯(Muñoz)現(xiàn)在居住在紐約布魯克林，他懸掛在直升機(jī)上，可以從上方拍攝大部分照片，并獲得城市布局的最佳優(yōu)勢(shì)。

在一個(gè)圖像中，紅色的樹(shù)穿插在住宅，體育場(chǎng)和機(jī)場(chǎng)跑道之間。另一幅鏡頭將城市密集的部分與周?chē)N植的小島以及水道之間的形成對(duì)比。

該系列中的其他圖像顯示了摩天輪，裝飾性的歷史建筑以及沿江邊發(fā)現(xiàn)的工業(yè)結(jié)構(gòu)和容器。有些是在地面上拍攝的，以提供植物區(qū)系，當(dāng)?shù)匾吧鷦?dòng)植物以及地平線拍攝的詳細(xì)景色。

Muñoz使用了一臺(tái)Mamiya 7中畫(huà)幅相機(jī)，每次只能拍攝10張照片，并且必須確保在轉(zhuǎn)換時(shí)將紅外膠片保持在黑暗中。

他對(duì)Dezeen表示：“通常，尤其是在開(kāi)門(mén)直升機(jī)飛行期間，與這部電影一起工作時(shí)最具挑戰(zhàn)性的方面之一是更改和存儲(chǔ)該電影，因?yàn)樗枰谕耆诎档沫h(huán)境中進(jìn)行操作。”

為了給系列增添更多細(xì)節(jié)，攝影師使用升華技術(shù)打印圖像，該技術(shù)利用熱量將染料轉(zhuǎn)移到金屬上。它通常用于創(chuàng)建更復(fù)雜的圖像，在這種情況下，有助于更深入，更詳細(xì)地顯示自然環(huán)境。

Muñoz說(shuō)：“染料升華技術(shù)包括通過(guò)蒸發(fā)將染料印跡轉(zhuǎn)移到剛性鋁介質(zhì)中。” “這是通過(guò)照相館的機(jī)器完成的。”

他繼續(xù)說(shuō)：“我之所以選擇染料升華技術(shù)，是因?yàn)樗哂羞B續(xù)的色調(diào)和豐富的色彩。” “谷物也對(duì)該過(guò)程做出了漂亮的反應(yīng)，所以當(dāng)我看到它時(shí)，我知道這是正確的選擇。”

Sublimis系列在瓜亞基爾(Guayaquil)的一晚個(gè)展中以大幅面展示。它以Vir Heroicus Sublimis(這是畫(huà)家Barnett Newman在本世紀(jì)中葉創(chuàng)作的七米長(zhǎng)的紅色帆布畫(huà))中的名字命名。

澳大利亞攝影師凱特·貝利斯(Kate Ballis)最近還使用了紅外照相技術(shù)來(lái)拍攝棕櫚泉(Palm Springs)的照片集，但使用了強(qiáng)大的濾光鏡以柔和的紫色，粉紅色和紅色調(diào)來(lái)使這座寂靜的沙漠城市轉(zhuǎn)變。