弗蘭克·勞埃德·賴特仍然是最偉大的建筑師

在慶祝弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)誕辰150周年之際，亞倫·貝茨基(Aaron Betsky)剖析了建筑師的建筑群，以證明為什么他的作品在仍然無與倫比。很少有建筑經(jīng)驗比參觀弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)設(shè)計的建筑更有意義。是什么使它們?nèi)绱顺錾?每個建筑物中的細節(jié)都不盡相同，但是賴特(Wright)執(zhí)業(yè)的七十年中，他開發(fā)了一系列設(shè)備-如果您愿意的話，這是交易的竅門-您開始認識并贊賞。這些因素構(gòu)成了他出生150年后的今天工作的持續(xù)重要性和相關(guān)性的核心。

首先，是建筑物在其站點中的放置方式。我不是說“在……上”，而是說“在……上”，因為他的最佳設(shè)計正當其事地依nest在土地上，這使它們看起來像是人為裝飾的那個地方。

在他的鄉(xiāng)村建筑中尤其如此，例如Spring Green的Taliesin和Scottsdale的Taliesin West，水平線是土地的輪廓線，可以看到并重申以強調(diào)人類的占領(lǐng)，而不斷擴展的屋頂不僅表示庇護所，但同時也是即時站點和圍繞其升起的丘陵或山脈的幾何形式。

當景觀平坦時，例如在橡樹園(Oak Park)或一些后來的Usonian房屋周圍，建筑本身就是周圍郊區(qū)的強化和分解，從而闡明了人類的景觀。

在城市環(huán)境中，賴特傾向于將他的建筑隔離成一個隱蔽的紀念碑，作為另一個隱蔽在里面的世界的紀念碑，例如在統(tǒng)一神廟或約翰遜蠟像總部，或者像紐約的古根海姆博物館那樣在場地外盤旋。

進入賴特的建筑物幾乎是不可避免的旅程，它變成了追求

賴特不喜歡市區(qū)，這在他的建筑中得到了體現(xiàn)。他們努力工作，以使您遠離他認為主導(dǎo)市區(qū)的喧囂，塵土和“民主”。

進入賴特的建筑物幾乎是不可避免的旅程，在您到達家庭中心或教堂的圣殿壁爐之前，這將變成一次曲折，緊繃的點點和喘息的旅程。

賴特經(jīng)常使用建筑師查爾斯·摩爾(Charles Moore)所說的“那種古老的死亡和復(fù)活把戲”，在爆炸進入房間之前，您會發(fā)現(xiàn)自己被帶到一個狹窄，矮小的黑暗空間中，例如Unity Temple或圣殿的避難所。塔里森西(Taliesin West)的客廳，寬敞，高大，光線充足。

在到達那里之前，您先轉(zhuǎn)彎，然后瞥見即將到來的空間，然后在下一轉(zhuǎn)彎時滑開。要從Taliesin West的主要校園軸線進入該起居室，需要經(jīng)過六個轉(zhuǎn)彎。

這些爐膛經(jīng)常被天窗或天窗所照亮，形成了賴特房屋的物理和符號核心。在這里，您應(yīng)該聚集并創(chuàng)建一個圍繞家庭核心的溫暖和陽光的社區(qū)。

在賴特的公共建筑中，萊特經(jīng)常以他最喜歡的詩人或哲學(xué)家的名言來豎立一些小神社，以使經(jīng)商，朝拜或場所神圣化。核心使您扎根于土地或地點，并為賴特通過他的設(shè)計所創(chuàng)造的各個世界創(chuàng)建錨點。

賴特(Wright)設(shè)計的結(jié)構(gòu)中的幾乎每個元素都令眼睛和手部感到愉悅

到達那個中心后轉(zhuǎn)身，然后回頭看看剩下的世界。賴特(Wright)使用色帶窗和角窗將您的視線吸引到外面的世界，同時突出了水平的靜止線，使您既有家的感覺，又有對景觀的控制。

當您坐下時，窗戶通常能提供最佳視野，強調(diào)您應(yīng)該在他創(chuàng)建的領(lǐng)域內(nèi)休息。在城市建筑中，天窗將您的視線從周圍的混亂吸引到天空的抽象，這個地方比最廣闊，最引人注目的大都市還要大。

賴特(Wright)將自己的內(nèi)飾編排為日常生活的舞臺布景，他也拆開了自己的結(jié)構(gòu)。在他職業(yè)生涯的早期，他通過將郊區(qū)房屋的“盒子”分解成諸如Robie House之類的飛機來實現(xiàn)這一目標，這些飛機延伸到現(xiàn)場，并將建筑物的堅固性分解成開口，強度的瞬間以及平面交叉的飛機并穿過風(fēng)景。

后來，他變得越來越感興趣，就像他在塔里森西(Taliesin West)所做的那樣，從外到內(nèi)然后穿過建筑物，直到他設(shè)計古根海姆(Guggenheim)壽終正寢(死后幾個月才開業(yè))，這暗示著一個藝術(shù)領(lǐng)域，它將不斷走出城市，延伸到某個未知的純抽象場所。

除了使用這些空間移動之外，賴特還高興地制作出精美的作品，并開發(fā)出復(fù)雜的細節(jié)和裝飾品。賴特(Wright)設(shè)計的結(jié)構(gòu)中的幾乎每個元素都使眼睛和手感到愉悅。

賴特的形式能力和創(chuàng)造力無法完全解釋其建筑的影響

平面彼此滑動，水平和垂直方向保持平衡，并且線條形成以強調(diào)質(zhì)量。裝飾物在平面的邊緣蓬勃發(fā)展，引起人們對平面伸展的注意，并暗示了三維結(jié)構(gòu)超出了實際結(jié)構(gòu)所能支持的范圍，例如他在后來的結(jié)構(gòu)(例如David和Gladys Wright)中使用的“氣球”細節(jié)中的情況房子。

最終，賴特在竭盡所能的情況下做好了準備，有時候他會躍躍欲試。起初有些怯tim，在溫斯洛大廈的后方分解和他在橡樹公園的住所和工作室中山墻的抽象上，然后在羅比大廈和拉金大廈的塔樓的懸臂平面上也有了更多的勇氣就像在那棟大樓的大房間里一樣，然后越來越多地進入他后來作品的懸臂，橋梁，三角形或菱形內(nèi)部(例如賓夕法尼亞州埃爾金斯公園的Beth Sholom猶太教堂的內(nèi)部)。

賴特的形式能力和創(chuàng)造力未能完全解釋他的建筑的影響，這與它所起源的文化和建筑師作為推銷員的才能一樣根深蒂固(迄今為止他的自傳是迄今為止閱讀最多的建筑書)。

同樣的設(shè)計強度，以及他偏愛低矮和黑暗的空間，也可能使他的建筑物令人沮喪和狹窄，而所有這些復(fù)雜性也意味著他的屋頂經(jīng)常漏水，而且他的空間并不總是引起使用變化。

在Wright建筑物中進行設(shè)計可能要完成許多工作。不過，仔細看，您會發(fā)現(xiàn)堅實的結(jié)構(gòu)，即使也總是分解的，是弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)仍然是最偉大的建筑師的核心。