影片何以為家講了什么（何以為家詳細劇情介紹）

大家好，綜合小編來為大家講解下。影片何以為家講了什么，何以為家詳細劇情介紹很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

　　《何以為家》是國內上映的時候改的名字，它的原名叫《迦百農》。關于原片名的解釋，導演娜丁•拉巴基是這么解釋的：說在法文和英文中“迦百農”是亂和不規(guī)則的意思。下面咱們就來具體介紹一下何以為家的具體影片內容。

　　影片一開始，就是一場法庭控訴，小男孩扎因起訴他的親生父母，因為——生下了他。

　　扎因，一個生活在臟亂差的平民窟的小男孩，從出生起，就沒有得到父母的關愛，甚至連他確切哪一天出生都不知道。

　　他每天都在為房東家工作，搬水送貨，換煤氣，賣果汁，不管他瘦弱的身體能否承受，反正他都得做。

　　因為除了他自己，家里還有7個弟弟妹妹，都靠他一個人照顧，比起父母，他才是真正的養(yǎng)家之人。

　　過小的承擔生活的重擔，扎因有著超出年齡的成熟，對于很多事情也都看得清楚透徹。

　　一個清晨，他發(fā)現(xiàn)妹妹薩哈來了生理期。

　　扎因深知，對他們這樣家庭的女孩子來說，一旦生理期來了，就意味著可以嫁人了。

　　而這個嫁人，并不是喜事，而是被父母當做商品賣掉，對方出于什么目的買回去，更是就讓人想想就害怕。

　　盡管扎因小心翼翼的隱瞞，最終還是逃不過父母的眼睛。

　　很快，房東帶著兒子阿薩德來找他們談價錢，為了談個好價錢，薩哈被媽媽打扮的花枝招展，最后用一只雞就換走了薩哈。

　　其實對于父母來說，他們并不覺得這對薩哈是壞事，就像他們在法庭上說的那樣：“替她找個好人家，讓她可以睡在床上。”

　　對于薩哈的丈夫阿薩德來說，這也是很正常的：“周圍很多女孩這個年齡都結婚了，我的繼母就是。”

　　他們這樣自然而然的說出來，反而讓我們這些看得人更加背脊發(fā)涼。這種看起來違背常理的現(xiàn)象，他們早就見怪不怪，習以為常了。

　　所以不是他們病了，是整個國家病了，根深蒂固的錯誤觀念一代代傳承，他們沒想去糾正，也沒有能力糾正。

　　為了保護妹妹，扎因決定帶著妹妹逃走。

　　他買好了汽車票，回來接妹妹的時候，卻發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)來不及了，薩哈今天就要被帶到阿薩德家。

　　無論他和薩哈怎么反抗，最終還是沒能救下妹妹，扎因帶著憤怒絕望地出走了。

　　對影片所要講述的故事的發(fā)展，有很明顯的層次， 第一部分就在他絕望的出走這里結束，第二部分，他遇見了拉希爾和她的兒子尤納斯。

　　本以為扎因終于有一個避風港可以停下休息，但拉希爾自己也過的艱難。

　　拉希爾是埃塞爾比亞人，此前一直做女傭維持生活，但因為未婚先孕她不得不離開雇主家，這樣她的身份就變成了非法滯留。

　　為了能辦到“居住證”，她試過各種辦法，最后在一次出門時被發(fā)現(xiàn)拘留。

　　事情發(fā)生的太過突然，她沒辦法告知家中的扎因，于是12歲的扎因就這樣背上了“父親”的角色，照顧尤納斯。

　　一個12歲的孩子，不僅面臨著斷水斷糧的窘境，還被房東趕出家門流落街頭。

　　看著才剛會走路的尤納斯，扎因說了一句話：“你媽媽比我媽媽還壞!”

　　這里，扎因對母愛的向往展露無遺，相比從小就被媽媽丟棄，他覺得自己至少還有媽媽在身邊，雖然也沒什么用，但不會無依無靠，會好一點吧。

　　他對母愛的渴望，在一開始遇到拉希爾的時候也有展現(xiàn)，就是爬上游樂場的雕塑扯掉女性雕塑的衣服。哺乳就象征著母愛，他渴望母愛。

　　可是再這樣的環(huán)境下生存談何容易，他自己一個人都生存困難，更何況還帶著一個幼兒。

　　在走投無路的情況下，扎因接受了幫忙辦假證的阿斯普洛的建議，把尤納斯交給他，他幫扎因偷渡去瑞典，前提是扎因要回家拿身份證明。

　　這一段是扎因內心最為掙扎的一段，為了生存他不得不這么做，這也是影片的絕望所在。

　　在他無權選擇無力抗爭的時候，他救不了自己最愛的妹妹，當他有主動權的時候，他還是只能被迫主動放棄尤納斯。

　　影片的第二部分就在扎因悲傷的流淚中結束，他為了逃離這個國家，準備回去拿身份證明。

　　但他們這種身份的人，哪來什么身份證明，他不僅又被父母辱罵毆打，還得知了另一個噩耗——薩哈死了。

　　薩哈因為懷孕流產，本想送往醫(yī)院救治，卻因為她沒有身份證明被拒收，最終死在了醫(yī)院門口。

　　怒火中燒的扎因拿起刀就去找阿薩德，捅傷了他，被判處5年刑罰。

　　《何以為家》是國內上映的時候改的名字，它的原名叫《迦百農》。關于原片名的解釋，導演娜丁•拉巴基是這么解釋的：說在法文和英文中“迦百農”是亂和不規(guī)則的意思。下面咱們就來具體介紹一下何以為家的具體影片內容。

　　影片一開始，就是一場法庭控訴，小男孩扎因起訴他的親生父母，因為——生下了他。

　　扎因，一個生活在臟亂差的平民窟的小男孩，從出生起，就沒有得到父母的關愛，甚至連他確切哪一天出生都不知道。

　　他每天都在為房東家工作，搬水送貨，換煤氣，賣果汁，不管他瘦弱的身體能否承受，反正他都得做。

　　因為除了他自己，家里還有7個弟弟妹妹，都靠他一個人照顧，比起父母，他才是真正的養(yǎng)家之人。

　　過小的承擔生活的重擔，扎因有著超出年齡的成熟，對于很多事情也都看得清楚透徹。

　　一個清晨，他發(fā)現(xiàn)妹妹薩哈來了生理期。

　　扎因深知，對他們這樣家庭的女孩子來說，一旦生理期來了，就意味著可以嫁人了。

　　而這個嫁人，并不是喜事，而是被父母當做商品賣掉，對方出于什么目的買回去，更是就讓人想想就害怕。

　　盡管扎因小心翼翼的隱瞞，最終還是逃不過父母的眼睛。

　　很快，房東帶著兒子阿薩德來找他們談價錢，為了談個好價錢，薩哈被媽媽打扮的花枝招展，最后用一只雞就換走了薩哈。

　　其實對于父母來說，他們并不覺得這對薩哈是壞事，就像他們在法庭上說的那樣：“替她找個好人家，讓她可以睡在床上。”

　　對于薩哈的丈夫阿薩德來說，這也是很正常的：“周圍很多女孩這個年齡都結婚了，我的繼母就是。”

　　他們這樣自然而然的說出來，反而讓我們這些看得人更加背脊發(fā)涼。這種看起來違背常理的現(xiàn)象，他們早就見怪不怪，習以為常了。

　　所以不是他們病了，是整個國家病了，根深蒂固的錯誤觀念一代代傳承，他們沒想去糾正，也沒有能力糾正。

　　影片的最后，又回到了法庭現(xiàn)場，表面上，他控訴的是他的父母，實際上，他控訴的還有這個社會，這個國家。

　　“我希望大人聽我說，我希望無力撫養(yǎng)孩子的人別再生了。

　　我只記得暴力、侮辱、毆打、鏈子、管子、皮帶。

　　我聽過最溫柔的一句話是，“滾，狗娘養(yǎng)的東西”，“滾，你這垃圾”。

　　生活是一堆狗屎，不比我的鞋子更值錢。

　　​我以為我們能活得體面，能被所有人愛。但上帝不希望我們這樣，他寧愿我們做洗碗工。”

　　這里控訴的每一條，都是源于他們所處的大社會背景。

　　生育問題、教育問題、童婚問題、家暴問題、難民身份問題，這一點點加在一起，才導致最后悲劇的發(fā)生。

　　繁衍是生物的本能，但繁衍對人來說意味著更多。不是說生下來就是父母，而是要學會怎樣成為父母，愛、責任，這兩個最基本的都沒有，談何父母。

　　但這只是其中一點，針對扎因的父母，但還有另外一點則是整個社會環(huán)境。

　　拉希爾對尤納斯的愛一點都不少，可他們還是無法享受正常母子應有的快樂，還很可能被迫分開，因為什么?身份證明!

　　影片的每一個畫面細節(jié)，都真實到肉痛，而這樣真實的觀感，全都得益于導演娜丁•拉巴基。

　　她花了很長時間的時間在當?shù)刈咴L調查，在六個月里拍攝了500個小時的素材，之后用一年半的時間進行剪輯，第一個版本長達12個小時，最后才剪成了戛納電影節(jié)的126分鐘的版本。

　　影片準備期間，導演發(fā)現(xiàn)很多當?shù)氐暮⒆佣己芟麡O，他們不哭、不笑、不玩耍，哪怕把玩具放到他們面前，他們也不會去觸碰。

　　這些孩子的眼神里，根本沒有童年的光彩，就和影片里讓人無比心疼的扎因一樣。

　　扎因本人不是專業(yè)的演員，他是敘利亞難民，所有的經(jīng)歷和感受都有切身體會，在影片里他呈現(xiàn)的不是演，而是自然而然的流露。

　　只有在最后，扎因才露出了影片里難得的笑容，對新生活的向往。

　　但影片雖然大部分都真實的記錄了當?shù)氐纳?，最后還是給我們留了一點光明，關于扎因的法庭起訴就是這個光明。

　　原本在黎巴嫩，這個情況根本不可能發(fā)生，因為法律不允許孩子起訴監(jiān)護人，但是就像導演所說：

　　我不想天真的說電影可以改變世界，但如果可以改變你看待這些孩子的態(tài)度，或者是看待自己生活的態(tài)度，那么它至少可以一定程度的改變你。

　　生而為人，我們都曾是孩子。生而為人，孩子也一直是我們的希望。但是我們在把希望壓在孩子身上的同時，也不要忘了他們只是個孩子。

本文到此結束，希望對大家有所幫助。