艾莉森溫特出版了新書演奏者鋼琴與音樂勞動(dòng)機(jī)器中的幽靈

音樂副教授艾莉森·溫特 (Allison Wente) 于 2022 年 6 月通過總部位于英國的跨國出版商勞特利奇 (Routledge) 發(fā)行了她的書《演奏者鋼琴與音樂勞動(dòng)：機(jī)器中的幽靈》。這本書可以通過 Routledge 獲得紙質(zhì)版和數(shù)字版。

該書的描述如下：“到 20 世紀(jì)初，機(jī)器美學(xué)已成為一種根深蒂固的主導(dǎo)興趣，從根本上改變了音樂表演和聆聽實(shí)踐。盡管許多學(xué)者在藝術(shù)和文學(xué)中研究了這種美學(xué)，但代表工業(yè)化勞動(dòng)實(shí)踐的音樂作品和機(jī)器在音樂中的作用在很大程度上仍未得到探索。此外，在敘述機(jī)器在音樂錄制和復(fù)制方面的歷史時(shí)，學(xué)者們往往傾向于強(qiáng)調(diào)留聲機(jī)，而不是自動(dòng)鋼琴，盡管后者在新建立的音樂市場(chǎng)中占有重要地位。機(jī)器及其音樂影響了 20 世紀(jì)早期音樂文化的多個(gè)領(lǐng)域，從電影配樂到流行音樂，甚至音樂廳。但反之亦然：工業(yè)化的勞動(dòng)實(shí)踐改變了整個(gè)音樂市場(chǎng)和音樂文化。隨著消費(fèi)者接受機(jī)械替代品來代替以前需要積極勞動(dòng)的東西，幽靈般的機(jī)械表演者在客廳、企業(yè)甚至音樂廳中不知疲倦地工作。盡管自動(dòng)鋼琴在 1930 年后未能在錄制的音樂市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，但錄制技術(shù)作為存儲(chǔ)和欣賞音樂的媒介的廣泛接受表明了更為根本的社會(huì)轉(zhuǎn)變。這本書探討了這種轉(zhuǎn)變，審視了 20 世紀(jì)早期社會(huì)中鋼琴演奏者的興衰，并將其與當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)聯(lián)系起來。” 隨著消費(fèi)者接受機(jī)械替代品來代替以前需要積極勞動(dòng)的東西，幽靈般的機(jī)械表演者在客廳、企業(yè)甚至音樂廳中不知疲倦地工作。盡管自動(dòng)鋼琴在 1930 年后未能在錄制的音樂市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，但錄制技術(shù)作為存儲(chǔ)和欣賞音樂的媒介的廣泛接受表明了更為根本的社會(huì)轉(zhuǎn)變。這本書探討了這種轉(zhuǎn)變，審視了 20 世紀(jì)早期社會(huì)中鋼琴演奏者的興衰，并將其與當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)聯(lián)系起來。” 隨著消費(fèi)者接受機(jī)械替代品來代替以前需要積極勞動(dòng)的東西，幽靈般的機(jī)械表演者在客廳、企業(yè)甚至音樂廳中不知疲倦地工作。盡管自動(dòng)鋼琴在 1930 年后未能在錄制的音樂市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，但錄制技術(shù)作為存儲(chǔ)和欣賞音樂的媒介的廣泛接受表明了更為根本的社會(huì)轉(zhuǎn)變。這本書探討了這種轉(zhuǎn)變，審視了 20 世紀(jì)早期社會(huì)中鋼琴演奏者的興衰，并將其與當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)聯(lián)系起來。” 人們廣泛接受錄音技術(shù)作為存儲(chǔ)和欣賞音樂的媒介，這表明社會(huì)發(fā)生了更為根本的轉(zhuǎn)變。這本書探討了這種轉(zhuǎn)變，審視了 20 世紀(jì)早期社會(huì)中鋼琴演奏者的興衰，并將其與當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)聯(lián)系起來。” 人們廣泛接受錄音技術(shù)作為存儲(chǔ)和欣賞音樂的媒介，這表明社會(huì)發(fā)生了更為根本的轉(zhuǎn)變。這本書探討了這種轉(zhuǎn)變，審視了 20 世紀(jì)早期社會(huì)中鋼琴演奏者的興衰，并將其與當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)聯(lián)系起來。”