AtelierDeshaus的上海美術(shù)館匯集了拱形柱子和工業(yè)遺物

近期涉及AtelierDeshaus的上海美術(shù)館匯集了拱形柱子和工業(yè)遺物內(nèi)容備受矚目，很多讀者對(duì)此也很有興趣，現(xiàn)在給大家羅列關(guān)于AtelierDeshaus的上海美術(shù)館匯集了拱形柱子和工業(yè)遺物最新消息。

攝影哈夫頓+烏鴉(Hufton + Crow)二人的這些新照片 描繪了長(zhǎng)灘西岸博物館-上海當(dāng)代藝術(shù)館，圍繞著曾經(jīng)用來(lái)卸掉大量煤炭的工業(yè)結(jié)構(gòu)。

該博物館是入圍設(shè)計(jì)博物館2015 年度最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的15個(gè)建筑項(xiàng)目之一，由上海事務(wù)所Atelier Deshaus設(shè)計(jì) ，由建筑師Liu Yichun領(lǐng)導(dǎo)。

西德意志博物館/德紹斯·哈夫頓·烏鴉-SQsq_dezeen_468c_2

劉的項(xiàng)目策略是創(chuàng)建一棟現(xiàn)代建筑，同時(shí)參照其所在地的歷史，該建筑在1950年代成為煤炭運(yùn)輸?shù)拇a頭，但最近又建有地下停車(chē)場(chǎng)。

該遺址工業(yè)遺產(chǎn)中最突出的遺跡是煤斗卸料橋。它長(zhǎng)110米，寬10米，高8米，橫跨西北至西南軌跡。

Liu并沒(méi)有拆除它，甚至沒(méi)有拆除它旁邊的建筑物，而是選擇將該結(jié)構(gòu)作為他建筑物的中心。它不僅構(gòu)成了博物館的入口，還提供了一個(gè)臨時(shí)的展覽空間。

這位建筑師解釋說(shuō)：“在無(wú)魅力的地下室地板上，建于50年代的輸送機(jī)裝載橋是上海工業(yè)文化的遺物，越來(lái)越顯示出孤獨(dú)和孤獨(dú)。”

他說(shuō)：“我不認(rèn)為工程師在設(shè)計(jì)該平臺(tái)時(shí)曾考慮過(guò)美學(xué)方面。”

“但是，幾十年后，當(dāng)它失去原始功能時(shí)，該平臺(tái)變成了純粹的視覺(jué)和空間景觀構(gòu)造，是一個(gè)美麗的物體。”

現(xiàn)有的地下停車(chē)場(chǎng)規(guī)定了8.4米間隔的結(jié)構(gòu)網(wǎng)格，為該項(xiàng)目帶來(lái)了最大的限制。為了解決這個(gè)問(wèn)題，Liu制定了一個(gè)“自由墻計(jì)劃”，允許房間互相流入。

他說(shuō)：“如今，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，參觀博物館不再意味著一個(gè)接一個(gè)的房間的順序沉思。”

他繼續(xù)說(shuō)：“特別是對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)而言，它的展覽，被觀看，甚至被創(chuàng)造的過(guò)程;所有這些都預(yù)示著不確定性。” “然后看一件藝術(shù)品就是讓身體有意識(shí)地運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)自由感，這就是我們選擇自由墻計(jì)劃的關(guān)鍵原因。”

在建筑上，建筑物的形式是通過(guò)重復(fù)一個(gè)元素(稱(chēng)為“穹頂傘”)而創(chuàng)建的。它包括一個(gè)向頂部彎曲的混凝土柱，因此看起來(lái)像拱形的分開(kāi)的兩半。

這些是整個(gè)建筑中的許多元素。一些展臺(tái)一直延伸到屋頂，而其他展臺(tái)則在底樓構(gòu)成展覽空間。但是它們都符合現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)網(wǎng)格。

劉說(shuō)：“在這種結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變中，墻的自由定位至關(guān)重要。” “這種自由不僅與位置有關(guān)，而且與方向有關(guān)，因此，這種從墻壁伸出的傘狀懸臂成為了無(wú)疑的選擇。”

“這就像完成一個(gè)謎題一樣：我們希望屋頂是一個(gè)完整的遮蓋，大廳是一個(gè)大跨度的空間，B1畫(huà)廊是一個(gè)螺旋向下的空間，二樓是一個(gè)開(kāi)放的庭院，還必須考慮到考慮到展覽會(huì)可能有多條和一條路線。”他補(bǔ)充說(shuō)。

建筑物內(nèi)定義了三個(gè)主要樓層-一層，一層和一個(gè)地下室。

當(dāng)代美術(shù)館位于這三個(gè)樓層，但地下室還包括用于展示更多歷史收藏品的展覽空間。

檔案館也占據(jù)了地下室，高層則設(shè)有禮堂和俯瞰河流的餐廳。