MAXXI展覽中展示了丹下健三伊東東洋和弓箭工作室的房屋

房子丹下健三 為自己設(shè)計(jì)了，一個(gè)U形住宅由 伊東豐雄和工作室汪汪”家兼工作室都在展會(huì)作為展示對(duì)在戰(zhàn)后的房屋的一部分MAXXI在羅馬博物館。在《第二次世界大戰(zhàn)》到現(xiàn)代的這段時(shí)期內(nèi)，《 1945年以后的房屋：建筑與生活》 展示了80多個(gè)單戶住宅，并通過圖紙，大型模型，視頻和照片進(jìn)行展示。

這些項(xiàng)目來自三代建筑師。他們的名字包括丹吉(Tange)，伊藤(Ito)和茂茂(Shigeru Ban)等舉世聞名的名字，以及白井誠(chéng)一(Seiichi Shirai)和筱原一夫(Kazuo Shinohara)等知名人物，以及有前途的年輕設(shè)計(jì)師。

還包括非建筑師的作品，以提供更廣闊的文化視野。

聯(lián)合策展人Pippo Ciorra表示，該展覽提供了對(duì)過去70年國(guó)內(nèi)空間發(fā)展的見解，并強(qiáng)調(diào)了“傳統(tǒng)與先鋒之間對(duì)話的前所未有的例子”。

它關(guān)注建筑的兩個(gè)主要方面，” Ciorra告訴Dezeen。“首先是單戶住宅的設(shè)計(jì)，它是影響人們和城市生活的主要元素。”

“第二個(gè)是我們只能在找到的家譜地理，這既推動(dòng)了從大師到年輕設(shè)計(jì)師的過渡，又推動(dòng)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的特殊聯(lián)系。”

該展覽是一系列研究歐洲和戰(zhàn)后激進(jìn)建筑的一部分。

它是由基金會(huì)發(fā)起的， 旨在慶祝和之間的150年外交合作，然后由東京國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館的 Atelier Bow-Wow聯(lián)合創(chuàng)始人冢本義治和穗阪健二郎提出 。

Ciorra與Hosaka和倫敦Barbican中心的策展人Florence Ostende共同策劃了內(nèi)容。

該展覽在 MAXXI舉行至2017年2月26日，然后 從3月23日至2017年6月25日移至 巴比肯，并于2017年7月11日至9月18日移至東京現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

1953年，東京世田谷區(qū)的一棟房子(探戈樓)

丹下健三(Kenzo Tange)自己的房子以其后期現(xiàn)代主義的生機(jī)勃勃的生命力，成為他對(duì)歷史進(jìn)行綜合的早期實(shí)例。這座建筑物被高高地舉升到地面上，這種裝置讓人想起了國(guó)際風(fēng)格的飛行員和建筑史典范經(jīng)典的高架平臺(tái)。

為了明確拒絕西方對(duì)家庭空間的安排，它由一間不間斷的榻榻米地板房間組成，房間內(nèi)融合了日式物品和本世紀(jì)中葉的美具。Tange計(jì)劃的抽象網(wǎng)格為在傳統(tǒng)已經(jīng)是現(xiàn)代的思想提出了雄辯的論據(jù)。

東京澀谷塔樓住宅，竹滿竹滿，1966年

在戰(zhàn)后時(shí)期，經(jīng)歷了顯著的人口繁榮，導(dǎo)致城市空間的壓力增加。Takamitsu Azuma希望住在城市中心，只能在一個(gè)笨拙的三角形場(chǎng)地上負(fù)擔(dān)20平方米的土地。

由于房屋的傳統(tǒng)水平方向不可能，Azuma將內(nèi)部房間一個(gè)接一個(gè)地堆疊。內(nèi)部是圍繞螺旋樓梯布置的一個(gè)連續(xù)空間-沒有門或內(nèi)墻。整個(gè)房屋暴露的粗糙混凝土紋理使房屋具有防御性，使其成為建筑師居住在城市的愿望的體現(xiàn)。

1976年，東京中野白U，伊東豐雄(Toyo Ito)

房子的核心是一個(gè)鋪滿泥土的庭院，四周是管狀空間。這所房子沒有門面，向街上呈彎曲的混凝土墻。光線通過天窗和通往庭院的玻璃滑動(dòng)門進(jìn)入室內(nèi)，從而消除了外部窗戶。

墻壁和天花板之間的邊界被抹灰，以便在整個(gè)表面上形成連續(xù)的曲面，傳達(dá)出一種非物質(zhì)甚至無限的感覺。內(nèi)部光滑，沉浸的白度因工業(yè)聚光燈在不同點(diǎn)產(chǎn)生的陰影而變化。

神奈川縣田野市屋頂屋，手冢建筑師事務(wù)所，2001年

屋頂房屋是為有年幼孩子的家庭建造的，他們很喜歡在故居的屋頂上度過時(shí)光，因此要求這種與建筑的非常規(guī)接觸作為新設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

單層房屋的頂部是一個(gè)大屋頂，可作為房屋的主要空間和觀景臺(tái)。投影在一樓，在屋檐下還提供了一個(gè)類似于恩加川的區(qū)域。像許多建筑師的作品一樣，這所房子探索著用戶可以想象地與環(huán)境互動(dòng)的方式。

房屋與工作室Bow-Wow，東京新宿，工作室Atelier Bow-Wow，2005年

在21世紀(jì)初期，Bow-Wow工作室確定了一種趨勢(shì)，根據(jù)這種趨勢(shì)，東京的房屋可以分為三代。自1920年代以來，這帶來了“不寬容的精神”，使房屋成為內(nèi)向的地方，從而使更廣泛的社區(qū)失去了核家庭。

他們的房屋和辦公室為第四代房屋樹立了新的方向，第四代房屋的特征是面向公眾的建筑類型。薄薄的隔墻使建筑物和街道之間以及內(nèi)部和辦公室之間的區(qū)別變得柔和。家庭空間位于較高樓層，只能通過主樓梯進(jìn)入。

西澤圭月(Ryue Nishizawa)，東京森山之家，2005年

該項(xiàng)目是為做出異常決定停止工作的客戶而設(shè)計(jì)的，因此希望將房子的一部分用作營(yíng)利性出租單位。最初的簡(jiǎn)介導(dǎo)致建筑師將房屋分成由花園空間分隔的多個(gè)不同的單元，這種分解成為設(shè)計(jì)的決定性動(dòng)機(jī)。

房子由10個(gè)單位組成，其中最大的是三層樓，最小的房間只有一個(gè)淋浴間，從建筑到人身都有。在大多數(shù)情況下，除了幾個(gè)玻璃通道，要從一個(gè)房間進(jìn)入另一個(gè)房間，居民必須穿過外部公共空間，該公共空間與街道沒有任何邊界。