Amin Taha創(chuàng)造了19世紀(jì)倫敦露臺街區(qū)的扭曲復(fù)制品

Amin Taha的工作室Groupwork 在倫敦伊斯靈頓完成了一個露臺，其中一個街區(qū)設(shè)計為一棟四層樓高的錯誤復(fù)制品。這座赤土色的混凝土 砌塊被命名為168 Upper Street，由Groupwork設(shè)計 為一個故意扭曲的版本，在第二次世界大戰(zhàn)期間被毀壞。

它包含一個現(xiàn)代家具展廳和一樓設(shè)計公司 Aria，上面有三間公寓。

它是通過在建筑物游行的另一端對丟失的塊鏡子進(jìn)行檔案和數(shù)字研究而重建的。使用該建筑的照片和激光測量，創(chuàng)建了被轟炸建筑的虛擬模型。

小組使用這個數(shù)字模型從300個發(fā)泡聚苯乙烯板創(chuàng)建一個鑄件，用于澆筑赤陶色混凝土并形成建筑物的外殼。

這種中空的半米厚的鑄造混凝土外殼是建筑物的承重結(jié)構(gòu)，以及外部和內(nèi)部飾面的形成。

外立面保留了被毀建筑的壁柱，柱頭，山形墻，飛檐，窗戶和門廊，但工作室不希望新建筑成為完美的視覺復(fù)制品。

“我們對重建某些東西并不感興趣，即使是最初的維多利亞時代圖案書建造者也會認(rèn)為這是對Palladian Palazzo的淡化和弱化解釋，不是使用當(dāng)時最優(yōu)質(zhì)的材料而是最終留下了不起眼的街頭存在項目建筑師Jason Coe告訴Dezeen說，社會歷史價值很小。

為了不完全模仿以前的建筑，工作室在整個立面上制造了一系列意外和故意的錯誤。

改變了數(shù)字文件以移動選定的建筑細(xì)節(jié)，而混凝土鑄造被設(shè)計為不完美以顯示人類過程。

“這些錯誤強化了這樣一個主題，即我們重建的記憶與我們試圖從那個過去投射的敘述一樣有缺陷和有選擇性，”Coe說。

在內(nèi)部，建筑的形式也被鑄造與窗口和墻紙復(fù)制在混凝土。

該建筑采用外露的交叉層壓木地板和墻壁進(jìn)行劃分，一樓的商店和地下室的儲藏區(qū)。

三間公寓可通過側(cè)門進(jìn)入。一棟兩居室的房子位于一樓，較大的公寓分別位于上面的兩層樓。

較大的公寓均設(shè)有雙層高的起居空間，屋頂?shù)恼麄€頂層設(shè)有廚房和起居空間，可通往露臺。

臥室與起居空間分隔，設(shè)有落地木材儲藏室。門設(shè)計為直接折疊到墻壁中以節(jié)省空間。

Windows由內(nèi)部使用決定，并穿過建筑物的結(jié)構(gòu)，通常切入舊窗戶或立面上的新古典細(xì)節(jié)。

除了一些窗戶外，還設(shè)有可打開的面板，讓居民自然地為家庭通風(fēng)。

該工作室希望將新古典主義元素與現(xiàn)代建筑方法相結(jié)合的建筑將有助于對建筑風(fēng)格的恰當(dāng)使用進(jìn)行對話。

長期以來，關(guān)于解釋和使用前現(xiàn)代風(fēng)格的爭論已經(jīng)被人們認(rèn)識到，這至多是查爾斯詹克斯20世紀(jì)后期對后現(xiàn)代風(fēng)格的定義，最糟糕的是反進(jìn)步風(fēng)格，”他說過。

通過以有趣的方式對待經(jīng)典建筑，工作室認(rèn)為它正在推動討論向前發(fā)展。

“Borromini，米開朗基羅和貝尼尼都不會被指責(zé)盲目地遵循古典語言，而是發(fā)展和扭曲它，使其變得塑造并且與古典時期有很大不同，”Coe繼續(xù)說道。

“也許Romano的Palazzo del Te是理解古典語言結(jié)構(gòu)抽象的一個更好的例子，然后用它來講述另一個故事。”

就像他在15 Clerkenwell Close的家一樣，有一個結(jié)構(gòu)石框架，位于上街168號的建筑是工作室進(jìn)一步了解材料的一部分。

“除了制作基本的結(jié)構(gòu)感和更智能地拼湊，通過構(gòu)建材料的組合排列，你可以超越這些以形成任意數(shù)量的視覺結(jié)果的詩歌，因此意義，以及更環(huán)保和更便宜，”說科。

“所有建筑師都應(yīng)該明白材料是他們的詞匯，并講述他們想要的任何故事。”

團(tuán)體工作的基礎(chǔ)是Taha在15 Clerkenwell Close的家。該建筑目前正面臨拆遷威脅，建筑師去年下令拆除該建筑物。

該建筑是該工作室創(chuàng)建的幾個RIBA獲獎項目之一，其中包括位于倫敦北部的六層高的山墻街區(qū)，該街區(qū)入圍斯特林獎。