虛構(gòu)的本赫爾為虛構(gòu)韋斯安德森設(shè)計了一個海綿狀的工作室

近期涉及虛構(gòu)的本赫爾的虛構(gòu)韋斯安德森設(shè)計了一個海綿狀的工作室內(nèi)容備受矚目，很多讀者對此也很有興趣，現(xiàn)在給大家羅列關(guān)于虛構(gòu)的本赫爾的虛構(gòu)韋斯安德森設(shè)計了一個海綿狀的工作室最新消息。

建筑學(xué)畢業(yè)生利亞姆·阿特金斯(Liam Atkins)設(shè)計了一個工作坊，該工作坊既是建筑物又是洞穴，旨在為韋斯·安德森(Wes Anderson)導(dǎo)演的一部虛構(gòu)的圣經(jīng)電影系列制作道具。

阿特金斯(Atkins)畢業(yè)于倫敦 威斯敏斯特大學(xué)(University of Westminster)，他想像這樣一種場景，即以本·胡爾(Ben-Hur)為首的一系列電影改編工作，該導(dǎo)演以布達(dá)佩斯大飯店和皇家Tenenbaums等電影而聞名。

將在歷史悠久的城市馬泰拉建造一座新建筑，以便利拍攝這些電影所需的令人印象深刻的場景，包括新老建筑物和洞穴。

這座大型建筑被命名為“大馬泰拉道具商店”，它的空間還可以反映出安德森以前拍攝過的電影，從長長的走廊可以平移鏡頭到精心組合的對稱結(jié)構(gòu)。

“部分投影結(jié)構(gòu)，部分洞穴系統(tǒng)，建筑設(shè)計是通過對材料顛覆，空間畸變和安德森的電影技術(shù)(包括平移鏡頭，分段鏡頭和他對單點視角的強(qiáng)迫性使用)進(jìn)行的模糊且無計劃的調(diào)查而形成的， ”阿特金斯解釋說。

阿特金斯(Atkins)根據(jù)一系列隨機(jī)選擇制定了該項目的簡介，其中一些是通過拋硬幣來做出的，而另一些則是通過更復(fù)雜的過程來定義的。

這些選擇使他來到了馬泰拉薩西(Sassi of Matera)北端的一處遺址，該遺址是聯(lián)合國教科文組織保護(hù)的一系列古代洞穴住宅。這個地點，加上馬泰拉(Matera)作為電影拍攝場所的歷史-構(gòu)成了帕索里尼(Pasolini)的《伊爾·范格洛·塞斯托(Il Vangelo Secondo Matteo)》和梅爾·吉布森(Mel Gibson)的《基督受難記》的背景–為該項目提供了框架。

阿特金斯對Dezeen表示：“與項目中的所有內(nèi)容一樣，摘要的這一方面是機(jī)遇與現(xiàn)實之間的微妙平衡。”

“到馬泰拉的考察之旅發(fā)現(xiàn)了電影的現(xiàn)有敘事，然后我通過隨機(jī)選擇電影導(dǎo)演來擴(kuò)展為該建筑物的理論贊助者。然后將該地點隨機(jī)選擇為位于Sassi的圣經(jīng)所在地。”

由于已經(jīng)對Ben-Hur進(jìn)行了真實的翻版，因此設(shè)計師對正在制作的道具進(jìn)行了分析，以弄清他的小說替代品所需的設(shè)施。

然后，他設(shè)計了一系列空間，包括拱形天花板，宏偉的拱門和虛假的外墻。柱子，瓷磚和磚頭也具有特色，并且會與廢料道具一起澆鑄，以賦予它們非同尋常的質(zhì)感。

阿特金斯說：“所有空間都被認(rèn)為是一系列單點透視圖，這些透視圖會定期改變尺度，并采用各種顛覆性技術(shù)來扭曲用戶的空間感知。” “然后這種顛覆被擴(kuò)展到建筑結(jié)構(gòu)中，在其中將道具結(jié)合到建筑過程中，產(chǎn)生了一種建筑語言，對城市來說既熟悉又陌生。”

建筑的顏色會發(fā)生變化，因此結(jié)構(gòu)的新部分將涂上白色以適應(yīng)周圍的環(huán)境，而山洞則擁有各種各樣的色調(diào)。

Atkins在由FAT建筑師Sean Griffiths領(lǐng)導(dǎo)的威斯敏斯特大學(xué)的Studio 15工作室中開發(fā)了該項目。格里菲斯(Griffiths)于2014年初上任 ，其目的是強(qiáng)調(diào)其他形式的實踐。

今年倫敦建筑系畢業(yè)生的其他項目包括風(fēng)險主題公園和在城市街道上方興建的機(jī)場。