尼爾麥克勞克林通過半透明的通道和畫廊擴展了鄧肯露臺房子

經(jīng)過15年的增量工作，建筑師Niall McLaughlin修復并擴建了帶有地下畫廊的倫敦房屋。藝術(shù)和陶瓷愛好者Penny Mason和Richard Sykes購入了倫敦伊斯靈頓(Islington)列入二級保護的房屋，以為其收藏創(chuàng)造空間，并于15年前聘請了Niall McLaughlin Architects逐個房間進行恢復和擴建。

尼爾·麥克勞克林(Niall McLaughlin)告訴戴森(Dezeen)：“隨著客戶的到來，這項工作分小部分進行。”

“他們堅持最高質(zhì)量。作為藝術(shù)品收藏家，無論采取什么措施，都必須盡可能仔細地貫徹建筑概念，這一點很重要。”

現(xiàn)在，已完成的項目在花園后部的地下畫廊達到了高潮，業(yè)主可以將其用于工作，功能和小型商務會議。

它包含藝術(shù)家克萊爾·巴克萊(Claire Barclay)，大衛(wèi)·沃德(David Ward)和愛麗絲·香納(Alice Channer)的三個特定地點的裝置。

麥克勞克林解釋說：“客戶們正在尋找一位對他們的藝術(shù)收藏有很好的了解，并對他們現(xiàn)有的建筑抱有同情心的建筑師。”他的項目還包括牛津附近的一個橢圓形教堂。

“對于畫廊，他們想要一個安靜，不同，現(xiàn)代的空間，從中可以回望舊房子。”

為了將新畫廊與現(xiàn)有房屋連接起來，麥克勞克林增加了一個平行于花園側(cè)壁的雙高屏幕。它在兩個空間之間圍成一條高大的通道，并且本身也被設計成雕塑對象。

建筑師說：“屏幕不僅是進入畫廊的一種方式，而且本身就是一種狀態(tài)。從上方的街道，房屋和花園都可以看到屏幕，并且它可以用作集光器。”

它的特點是用石膏灰泥塊貼在精致的半透明玻璃板上，從而在光，影和形狀之間產(chǎn)生相互作用。

麥克勞克林解釋說：“當玻璃穿過玻璃塊時，玻璃將直射的陽光屏蔽掉，玻璃塊后面的玻璃塊呈模糊的白色形狀。屏幕的目的是從兩側(cè)收集光線并將其保持在單個表面上。”

玻璃板還充當鄰居樹上多變陰影的畫布，在表面上產(chǎn)生恒定的運動。

面對街道的墻上有一個舊門道，上面有玻璃，可為新建筑增光添彩，而畫廊的屋頂則設計成可提供路外停車位。

現(xiàn)有房屋中的客房均恢復了其原始的簡約風格，保留了格魯吉亞的細節(jié)。它們也已被改裝成展示藝術(shù)品和陶瓷。

麥克勞克林說：“我們在每個房間的基礎上進行了認真的工作，與客戶討論了每件作品的擺放位置。”

這棟五層樓的房子占據(jù)一個角落。主要通道是從一條小巷進入，并通往計劃中心的樓梯。這些將房子一分為二，在每層的正面和背面為房間創(chuàng)造了空間。

地下室有一對辦公室，一樓有一個廚房和飯廳，二樓有一個客廳和圖書館。

臥室集中在樓上，主臥室和浴室位于二樓，兩間客房位于二樓。

一些房間增加了新的全高細木工房，并保留了原始的木地板，以保持整個室內(nèi)的舒適感。

麥克勞克林說：“經(jīng)過15年的逐步發(fā)展，該項目現(xiàn)已完成。” 盡管妊娠期很長，但完成的建筑物仍忠實于建筑師的初衷。”