雷姆的建筑雙年展做出沒有任何建筑可見的裁決

領(lǐng)先的國際評論家和策展人對Dezeen對由雷姆·庫哈斯( Rem Koolhaas)策劃的建筑雙年展的基本原理給予了不同的評價，并分別將其描述為“成就”，“光輝”和“撒尿”。倫敦設(shè)計博物館館長，2002年雙年展策展人Deyan Sudjic說：“接管展館并在沒有任何建筑的情況下舉辦基于建筑的展覽真是一件很棒的事。” “雷姆喜歡打破規(guī)則，他非常成功地打破了規(guī)則。”

展館設(shè)有“元素展覽”，該展覽是雙年展的三個組成部分之一，重點在于構(gòu)成建筑物的走廊，地板，陽臺甚至衛(wèi)生間等單個元素，而不是建筑物本身(上圖顯示了當代吊頂)懸掛在展廳“天花板”部分的彩繪入口穹頂之下。

庫哈斯本人昨天承認，這次展覽是與Dezeen和其他記者一起參觀展覽的“與設(shè)計無關(guān)” 。

Sudjic告訴Dezeen：“這真是太奇妙了。” “我真的建議您在前門的手冊中閱讀雷姆的介紹。他談到他的職業(yè)生涯歸功于他父母設(shè)想的步行式社會住宅區(qū)的公寓陽臺。”

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)高級建筑和設(shè)計策展人Paola Antonelli說：“它是將建筑提煉成基本要素，使人們能夠?qū)ζ溥M行分類，癡迷地收集和理解類型學。” “這就像從頭開始，回到Architecture 1.0。”

安東內(nèi)利補充說：“我不知道是否還有其他人可以回到窗戶和走廊，并被當回事。” “但我很高興是他，因為我確實相信，回到大多數(shù)高級建筑師和學者認為平凡的門窗和建筑的其他方面確實很重要。他是能做到這一點的人，因此所有力量給他。”

《金融時報》建筑評論家埃德溫·希斯科特(Edwin Heathcote)告訴德澤恩(Dezeen)，《元素》似乎是雙年展上的佼佼者：“我非常喜歡雷姆(Rem)的亭。通過專注于建筑構(gòu)件，我認為這是真正的成功。”

然而，倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館(Victoria&Albert Museum)的當代建筑，設(shè)計和數(shù)字高級策展人基蘭·朗(Kieran Long)對“元素”持懷疑態(tài)度。

龍說：“我真正遇到的一個問題是元素展覽。” “我不相信元素周期表是一種有效的策展方法，當你走進一個滿是廁所的房間時，你會知道雷姆在撒尿。他只是在想他能推多遠。”

今年，人們普遍認為，遍布賈第尼島的展館總體上比往年要好得多。這些展覽統(tǒng)稱為“吸收現(xiàn)代性1914-2014”;Domus雜志的前編輯，設(shè)計研究工作室Space Caviar的創(chuàng)始人約瑟夫·格里瑪(Joseph Grima)表示，庫哈斯(Koolhaas)為建立簡短的介紹館并做出了很大的努力，并確保遵守這些亭子。

格里馬說：“可能[庫哈斯]今年最關(guān)心的是涼亭。” “他在確保人們堅持這一主題并共同研究同一件事上做了很多工作，我認為這確實有回報。今年的展館水平與過去幾年完全不同。”

安東內(nèi)利同意了。她說：“看來今年的許多展館都處于很高的水平，不僅是產(chǎn)量，而且是內(nèi)容。” “過去幾年來，有些展館依靠一位藝術(shù)家來做壯觀的事情，但是有時雙年展的借口并沒有真正用于建筑評論。它更像是奇觀。”

安東內(nèi)利(Antonelli)推測，庫哈斯(Koolhaas)的形象和個性力量確保了這些展館牢牢地牢牢貼在了簡短的簡介上，這是在歷史上選擇“現(xiàn)代化進程最為緊迫”的時刻。

她說：“今年我可以看到，這是雷姆(Rem)的事實，還有一個問題，這的確迫使人們表現(xiàn)出最好的行為。” “所以有一些壯觀的亭子在外觀上和深度上都很壯觀。所以法國的亭子很棒。的亭子很棒。英國的亭子很棒。”

希思柯特認為法國館是賈迪尼(Giardini)的亮點：“我認為那真是太棒了，”他說。“它是基于雅克·塔蒂(Jacques Tati)的電影《蒙·昂克勒(Mon Oncle);它是對現(xiàn)代主義的批判;圍繞著邊緣的邊緣。這是現(xiàn)代主義的理想與失敗之間的一種可愛的對比，它是對主題的完美詮釋。我認為是最好的。”

但是，長期以來，館缺乏現(xiàn)代建筑，這使他們感到mo愧，他說，策劃英國館的短暫強迫建筑師(例如FAT)“充當歷史學家。如果他們展示自己的作品，我更喜歡它。”

雙年展的第三個元素是蒙迪塔利亞(Monditalia)，該展覽占據(jù)了龐大的阿森納勒(Arsenale)建筑，并通過舞蹈，電影和音樂等多種媒體探索。

2012年雙年展的副策展人Long說：“我認為Monditalia展覽作為將軍械庫編組的一種方式非常成功。”因此，第一手就知道了為一個大型展覽編組多名參與者所進行的斗爭。

朗說：“從某種意義上說，這比我們與策展人大衛(wèi)·奇珀菲爾德(David Chipperfield)所做的展覽設(shè)計要好得多，因為大衛(wèi)正在邀請他所看到的同行和當代建筑師。” “而且其中一些人會打電話給大衛(wèi)，說'我想要更多的空間'，作為策展人，這是一項艱巨的工作。這些人都不會向雷姆(Rem)那樣做。他們沒有，因此非常有條理。 ”

長期以來，人們懷疑大多數(shù)年輕的貢獻者太過星際大戰(zhàn)或太害怕了，以至于超出了在阿森納爾的短暫經(jīng)歷。

他說：“蒙大拿州在某種程度上涉及策展人的負擔，年輕人的負擔，進行他們的科學展覽項目，對非常具體的事情進行真正的百科全書式分析，”他說。“然而，沒有一個人對簡報提出質(zhì)疑，這是建筑師通常要做的。當雷姆(Rem)設(shè)置簡報時，建筑師肯定不會質(zhì)疑它。”

除了展示建筑之外，Arsenale展覽還展示了合唱表演和戲劇等一系列背景事件。紐約大都會藝術(shù)博物館建筑與設(shè)計策展人比阿特麗斯·加利利(Beatrice Galilee)說：“我非常喜歡他們創(chuàng)造空間的方式。” “這與觀察建筑物或批評建筑物無關(guān);它與建筑創(chuàng)造表演空間有關(guān)。我非常欣賞這是一種策展方法，同時也是向公眾展示建筑的一種方式，這與著名的名字無關(guān)或大品牌或大品牌。”

加利利補充說：“這是一個非常有成就，認真，經(jīng)過認真研究的事情，我印象深刻。”

格里瑪說：“當您穿越太空時，這是一種非常戲劇化的電影體驗。” 這是非常強大的體驗。[庫哈斯(Koolhaas)]非常巧妙地重塑了阿森納(Arsenale)的經(jīng)歷，該博物館往往是一個大型博物館，具有非常統(tǒng)一的空間，所有空間都以相同的方式使用。他完全考慮了所有階段以及在其上進行的所有活動。您實際上是在日常生活的背景下看建筑。”

格里瑪(Grima)指出，庫哈斯(Koolhaas)顛覆了雙年展各個場館的使用方式。他說：“最有趣的是，雷姆是如何重塑了這些事情中某些已確立的優(yōu)先順序。” “總是有一個非常清晰的等級制度，其中阿森納是最重要的;展館通常稍微偏側(cè);這些展館是所有人都可以自由做的，所有人都可以做自己喜歡的事。”

總的來說，庫哈斯的魅力吸引，哄騙和恐嚇了他的各種貢獻者，使他們比最近的雙年展更具連貫性，嚴謹性和正統(tǒng)性。

龍說：“這是整個兩年一度的不批評雷姆的活動。” “如果你是一個憤世嫉俗的人，你會說雷姆上演過這樣的事，他完全避免了對他的任何批評或與他的比較。”

希思柯特說：“我不會說它正在走向勝利。” “我認為這很好，我認為這很扎實。但是，具有諷刺意味的是，盡管雷姆(Rem)試圖做的是-將思想置于其核心-我認為以一種滑稽的方式缺乏一致的思想“并不一定告訴我們現(xiàn)代性在哪里。很難從這里發(fā)生的事情來衡量當代建筑的溫度。”

第14屆國際建筑展覽會基礎(chǔ)知識將于6月7日對公眾開放，一直持續(xù)到11月23日。