CROX根據(jù)樂器的聲音設(shè)計(jì)覆鋁博物館

婀娜，鋁溧陽博物館的-clad形式的 旨在通過架構(gòu)實(shí)踐CROX代表由傳統(tǒng)的樂器發(fā)出的聲音。該建筑由位于鋁制斑點(diǎn)上方的鋁塊組成，頂部是草皮，上面是江蘇省Li陽市的一個(gè)湖泊。CROX希望將有關(guān)古代樂器古琴(七弦琴)的聲音的傳說轉(zhuǎn)化為建筑物的形狀。

CROX說：“根據(jù)后來漢朝的一本書：雍蔡的故事寫的-一個(gè)人正在燒桐木做飯。”

“永彩路過，聽到木柴在火中破裂。他立即意識(shí)到這是一塊好木頭，并向那個(gè)人解釋了，”它繼續(xù)說道。

“他從火爐中拿出木頭，并用它制作了一種樂器。人們對(duì)它美麗的聲音感到驚訝。”

各種深淺不一的棕色鋁制外殼條帶讓人回想起樂器的雕刻木頭。

金屬的反射特性會(huì)在非晶結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生光線。

該工作室說：“ Li陽博物館的頂部是一個(gè)浮動(dòng)建筑。” “感覺就像詩一樣，流暢而周到”

展廳位于頂部下方的空心區(qū)域中。

兩條路徑通往博物館。一處是鋪就的小路的延伸部分，環(huán)繞著場(chǎng)地，通向一個(gè)通向湖泊的入口，并通向一個(gè)被挖成白色的混凝土門戶所包圍的地下大廳，通向地下的大廳。

另一個(gè)入口可通過沿著綠色山坡的大型木制樓梯進(jìn)入。

這條小路通向博物館下方的陰涼庭院。

博物館的二樓在四個(gè)不同的點(diǎn)接觸景觀。

它的鋁包層形式分為四個(gè)獨(dú)立的空間，分別是房屋辦公室，教育區(qū)和展覽廳。

在三樓，該計(jì)劃開放以創(chuàng)建一個(gè)單獨(dú)的大空間，在北端設(shè)有一個(gè)更加私密的區(qū)域，旨在為會(huì)議提供空間。

在內(nèi)部，展覽占據(jù)了與外部形態(tài)相映成趣的白色空間。

光線通過上方山丘中的大天窗過濾到地下區(qū)域。

兩個(gè)露臺(tái)空間是一個(gè)“水滴形”的，朝北，另一個(gè)位于屋頂，為游客提供了橫跨相鄰湖泊和環(huán)繞其的景觀區(qū)域的壯麗景色。

CROX說：“到了晚上，院子頂上的露臺(tái)就像一扇開著的窗戶，將光射向天空。”

CROX由建筑師CR Lin創(chuàng)立，并在臺(tái)北和上海設(shè)有辦事處。

加拿大工作室Revery Architecture還使用鋁覆蓋了的歌劇院，F(xiàn)rank Gehry使用了數(shù)百個(gè)反光鋁磚覆蓋了Luma Arles藝術(shù)館。