捷克斯洛伐克館探討蘇聯(lián)時(shí)代的建筑是否值得保存

斯洛伐克美術(shù)館的鮮紅色模型構(gòu)成了捷克館和斯洛伐克館的核心，這質(zhì)疑該國(guó)的蘇聯(lián)時(shí)代建筑是否應(yīng)該保存或拆除。雙年展的主題是“關(guān)愛(ài)建筑：要求建筑拱門跳舞”，該雙年展的展覽質(zhì)疑布拉迪斯拉發(fā)斯洛伐克美術(shù)館的擴(kuò)建等建筑 是否能夠與政治體制脫節(jié)。

由斯洛伐克建筑師弗拉基米爾·德德切克(VladimírDede?ek)于1960年代設(shè)計(jì)，建于1970年代，這座橋廊建筑被許多人視為該國(guó)共產(chǎn)主義時(shí)代的象征，因此其翻新計(jì)劃頗具爭(zhēng)議。

該項(xiàng)目的建筑師之一維特·哈拉達(dá)(Vit Halada)解釋說(shuō)：“我們?cè)?以前的)共產(chǎn)主義作戰(zhàn)，認(rèn)為以現(xiàn)代風(fēng)格建造的建筑物實(shí)際上是與該政權(quán)相關(guān)的共產(chǎn)主義宮殿和建筑物。”

由斯洛伐克建筑師弗拉基米爾·德德切克(VladimírDede?ek)在1960年代設(shè)計(jì)，并于1970年代建造，該畫(huà)廊被許多人視為該國(guó)共產(chǎn)主義時(shí)代的象征。盧克·海斯(Luke Hayes)攝影

他告訴德澤恩說(shuō)：“普通民眾甚至是知情人士都有很多非常負(fù)面的意見(jiàn)。”

“他們正試圖摧毀這一遺產(chǎn)并將其拆除，因?yàn)樵谒麄兊乃枷牒陀^點(diǎn)中，這些建筑過(guò)于宏大，是對(duì)舊政權(quán)的慶祝，因此不應(yīng)該再允許他們居住。”

在高蹺上提出了三維模型，為建筑物提供了新的視角，使游客可以了解其畫(huà)廊，圓形劇場(chǎng)和庭院的布置。

該建筑物在壁掛式屏幕上播放了一系列電影，從斯洛伐克國(guó)民和外國(guó)人那里收到了廣泛的意見(jiàn)。

不同的屏風(fēng)為建筑物的翻新提供了相反的策略，而這座翻新已經(jīng)十年了。

一套被稱為“防撞墻”的材料專門用于與建筑師的原始設(shè)計(jì)和保存它的斗爭(zhēng)有關(guān)的材料，而另一套被稱為“舞蹈圍墻”并包含對(duì)其進(jìn)行復(fù)興的建議。

展館專員莫妮卡·米塔索夫(MonikaMitášová)告訴Dezeen：“我們?cè)噲D在關(guān)心，關(guān)注和關(guān)懷之間進(jìn)行區(qū)分，所有這三個(gè)海德格爾術(shù)語(yǔ)都表明，如果我們僅將建筑理解為一個(gè)政治或社會(huì)問(wèn)題，那么我們并沒(méi)有真正帶來(lái)任何新的創(chuàng)造性問(wèn)題。”

捷克斯洛伐克是在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)奧匈帝國(guó)崩潰后成立的，后來(lái)在蘇聯(lián)的影響下成為東方集團(tuán)的一部分。1989年天鵝絨革命后，該國(guó)和平分裂為捷克共和國(guó)和斯洛伐克。

米塔索瓦(Mitášová)認(rèn)為，需要對(duì)1960年代和1970年代整個(gè)東部集團(tuán)生產(chǎn)的建筑進(jìn)行公開(kāi)評(píng)估。

她說(shuō)，區(qū)分同情共產(chǎn)主義政權(quán)的“建筑師”的工作和尋求替代方案的工作是至關(guān)重要的。

Halada說(shuō)：“對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這是我們遺產(chǎn)的代表，這是我們對(duì)這一遺產(chǎn)的關(guān)注。” “我們正在爭(zhēng)取接受。”

“這對(duì)許多來(lái)說(shuō)是一個(gè)問(wèn)題，我認(rèn)為對(duì)此問(wèn)題沒(méi)有答案，但也許對(duì)該建筑進(jìn)行重新編程可能會(huì)向人們表明它仍然可以正常工作。”

捷克和斯洛伐克館位于雙年展的兩個(gè)主要場(chǎng)館之一賈爾迪尼(Giardini)。

在 波羅的海館 -愛(ài)沙尼亞，拉脫維亞和立陶宛在雙年展首次聯(lián)合展覽-也認(rèn)為共產(chǎn)主義時(shí)代的基礎(chǔ)設(shè)施的未來(lái)。

在建筑雙年展2016一個(gè)主題，鼓勵(lì)參加者解決一些最重要的全球性問(wèn)題-由智利建筑師亞歷杭德羅·阿拉韋納從前面的題報(bào)告下策劃。它運(yùn)行到2016年11月27日。