雙年展館向建筑師挑戰(zhàn)以面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界

展覽專(zhuān)員大田晃子(Kayoko Ota)說(shuō)，展館在1970年代由Dezeen在拍攝的這部電影中，慶祝了“挑戰(zhàn)現(xiàn)狀”的建筑師。大田說(shuō)：“如果您看整個(gè)建筑的整個(gè)世紀(jì)，那么70年代對(duì)于思考建筑的作用至關(guān)重要。” “建筑師，歷史學(xué)家和藝術(shù)家陷入了現(xiàn)實(shí)世界。他們面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界并自我質(zhì)疑。”

她補(bǔ)充說(shuō)：“我認(rèn)為今天仍然非常缺乏。我認(rèn)為人們或多或少地生活在舒適區(qū)。他們沒(méi)有(承擔(dān))足夠的挑戰(zhàn)。”

被稱(chēng)為“真實(shí)世界”的館內(nèi)的展品，包括由伊東豐雄(Toyo Ito)和安藤忠雄(Tadao Ando)之類(lèi)的作品，陳列在由木托盤(pán)和板條箱組成的底座上。

大田解釋說(shuō)：“我們希望這個(gè)展覽空間可以用作倉(cāng)庫(kù)。” “我們希望訪(fǎng)客看到真實(shí)的東西，真實(shí)的文件，而不是某人的理論或解釋。”

大田說(shuō)，受1973年石油危機(jī)的影響，1970年代對(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)經(jīng)濟(jì)困難的時(shí)期，這迫使建筑師跳槽思維。

她說(shuō)：“ ??70年代的現(xiàn)象特別有趣的是，每個(gè)人都采取各自的行動(dòng)來(lái)質(zhì)疑現(xiàn)代主義，并挑戰(zhàn)現(xiàn)狀。”

“例如，建筑師石山修(Osamu Ishiyama)退出了制圖板的工作，直接進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，交易預(yù)制房屋系統(tǒng)。他親自生產(chǎn)了房屋。這是建筑師的全部建議;這是一個(gè)信息整個(gè)社會(huì)。”

展覽還展示了建筑的后期實(shí)例，大田聲稱(chēng)這些建筑受到了1970年代動(dòng)蕩年代的影響，例如原浩弘(Hiroshi Hara)的1987大和國(guó)際(Yamato International)和1993的梅田藍(lán)天(Umeda Sky)建筑。

她說(shuō)：“眾所周知，哈拉作為一名現(xiàn)場(chǎng)研究人員做得非常出色。” “他去了非西方世界并質(zhì)疑了現(xiàn)代主義。我們有一個(gè)假設(shè)，即他的實(shí)地研究中的觀(guān)察可能是東京大和國(guó)際大廈的靈感來(lái)源。”

她繼續(xù)說(shuō)：“我們對(duì)哈拉先生說(shuō)，'您在[1970年代]的實(shí)地研究與[以后]的設(shè)計(jì)之間是否存在聯(lián)系?” 他說(shuō)：“實(shí)際上是的，我是完全根據(jù)我在阿爾及利亞參觀(guān)的第一個(gè)村莊設(shè)計(jì)的。”