會(huì)場是國會(huì)廣場酒店的黃金廳門票的售價(jià)為50美元

Reinier de Graaf說，在認(rèn)為自己的觀點(diǎn)很重要的大個(gè)子男孩的統(tǒng)治下，的建筑學(xué)術(shù)界已經(jīng)變得孤立無援，在最近的芝加哥建筑雙年展辯論中找到了完美的例證。我能看到舉手嗎?聽眾中誰將弗蘭克·蓋里的千禧公園杰伊·普利茲克閣樓視為背景?” (沒有舉手。)“誰認(rèn)為呢?” (沒有舉手。)“顯然你們都不認(rèn)識(shí)，讓我告訴您!”

據(jù)問這個(gè)問題的人說，接下來是關(guān)于什么是高度關(guān)聯(lián)的體系結(jié)構(gòu)的冗長論述。演講者是杰弗里·基普尼斯(Jeffrey Kipnis)，他是理論家，設(shè)計(jì)師，電影制片人，策展人，教育家，建筑協(xié)會(huì)研究生設(shè)計(jì)計(jì)劃的創(chuàng)始主任以及俄亥俄州立大學(xué)諾爾頓建筑學(xué)院的教授。

交流(如果可以的話)在兩年一次的平行會(huì)議之一期間進(jìn)行。除了Kipnis之外，會(huì)議的成員還包括Zaha Hadid Architects的設(shè)計(jì)總監(jiān)Patrik Schumacher;以及 彼得·艾森曼(Peter Eisenman)，艾森曼建筑師(Eisenman Architects)的負(fù)責(zé)人，也是學(xué)術(shù)界的關(guān)鍵人物(現(xiàn)在和過去的職位太多，無法列出);Minimaforms建筑工作室的創(chuàng)始人Theodore Spyropoulos;我和我是大都會(huì)建筑事務(wù)所(Metropolitan Architecture Office)的合伙人。該小組的組成是為了表達(dá)對21世紀(jì)建筑潛在議程的看法。

所有小組成員來自21世紀(jì)將不屬于的世界

小組成員的組成似乎很奇怪：大多數(shù)小組成員的形成性生活都生活在20世紀(jì)，并且所有小組成員都來自世界的某個(gè)地方，除非當(dāng)前的所有指標(biāo)都被完全誤認(rèn)為，否則21世紀(jì)不會(huì)屬于。

會(huì)場是國會(huì)廣場酒店的黃金廳。門票的售價(jià)為50美元，盡管該門票價(jià)格表明該活動(dòng)的需求量很大，但房間只有一半人滿，因此其宏偉的外觀完全不適合該場合。非洲建筑的一顆冉冉升起的新星在隔壁的一個(gè)場所講話似乎吸引了更多的人群。盡管如此，適度的投票率幾乎不會(huì)使小組成員震驚。即使在沒有聽眾的情況下，學(xué)術(shù)界的中心仍然蓬勃發(fā)展。

舒馬赫的開幕式宣告多元化的終結(jié)(帶有無可挑剔的德國口音)，并宣布了剩余的單一大師風(fēng)格(他自己的風(fēng)格)即將在全球占據(jù)主導(dǎo)地位。接下來的艾森曼建議改變形式：“只有帕特里克(Patrik)應(yīng)該出席，而我們其他人則表現(xiàn)出集體抵抗。” 他的要求被拒絕，艾森曼不得不滿足于“同意不同意”。他的演講呼吁“英雄代替建筑中的明星”。盡管Spyropoulos嘗試過，但沒有人會(huì)不同意。但是在這里，在一個(gè)全男性，全的舞臺(tái)上，他的召喚留下了有點(diǎn)可疑的味道。

在艾森曼(Eisenman)之后，這是開放季節(jié)，不僅針對每個(gè)小組成員的個(gè)人癡迷(按出現(xiàn)的順序：參數(shù)化，阿爾貝蒂，蓋里，派克蒂和機(jī)器人)，而且也針對觀眾。某人介紹自己是一家不起眼的大學(xué)的不起眼的老師，他問為什么舞臺(tái)上沒有女人?；漳崴箮缀跻允降目鋸堈Z回答說，他愛女人，但對這樣一個(gè)問題的愚蠢感到震驚，然后他認(rèn)為這是對提問者職業(yè)發(fā)展(或缺乏職業(yè)發(fā)展)的合乎邏輯的解釋。為了挽救局勢，艾森曼抱怨說，如今女性變得如此流行，以至于她們變得無法承受。我們只需要假設(shè)他是小組成員即可。

輪到基普尼斯了。他為觀眾提供物有所值的想法是使它經(jīng)受某種理性的考驗(yàn)。他的立場總是通過相同的話語公式來介紹的：“您知道嗎……?您沒有……?您應(yīng)該!因?yàn)槟恢?，讓我告訴您……”目前尚不清楚–如果有的話-他正在尋求討論?；漳崴?Kipnis)會(huì)以長時(shí)間的停頓來誘惑觀眾，然后總是說“讓我結(jié)束!” 當(dāng)有人插話時(shí)。

他演講的主題是古根海姆赫爾辛基博物館比賽，該比賽至今仍未完成，但看起來似乎不會(huì)很快到來。

隨著傍晚的進(jìn)行，事件變成對學(xué)術(shù)界現(xiàn)狀的痛苦的X射線

他將競賽的許多條目作為當(dāng)代設(shè)計(jì)情報(bào)的存儲(chǔ)庫進(jìn)行了展示，顯示了針對特定問題的顯然同時(shí)出現(xiàn)的設(shè)計(jì)解決方案系列的精心分類清單。類似于當(dāng)代音樂中多產(chǎn)的流派，某些“設(shè)計(jì)波”被識(shí)別并用名稱標(biāo)記。與個(gè)人作者的任何鏈接都將被丟棄。趨勢優(yōu)先于簽名。創(chuàng)意不再是一種范式特征。打破了個(gè)人天才的神話，取而代之的是建筑師，他們是一個(gè)虛擬的但基本上沒有意識(shí)到的集體。

當(dāng)他離奇地接受弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)的奇怪和出乎意料的支持時(shí)，他的論點(diǎn)發(fā)生了怪異的轉(zhuǎn)變，弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)在許多方面都將完全相反的東西擬人化。與赫爾辛基比賽的奮斗靈魂不同，蓋里是最終的簽名建筑師。他的建筑方法是他和他一個(gè)人，除了模仿之外，它不允許其他人跟隨。在提倡蓋里時(shí)，基普尼斯將自己對建筑的建議作為一種集體進(jìn)步的形式轉(zhuǎn)化為焦土，甚至還未降落。

基普尼斯似乎幸福地沒有意識(shí)到這一矛盾。他繼續(xù)解釋蓋里的設(shè)計(jì)意圖，就好像他是宙斯的先知一樣。在他對普利茲克館的背景性質(zhì)的問題上產(chǎn)生的沉默，并不僅僅是觀眾的無知，而是它的困惑。蓋里的所有建筑物看起來都不一樣嗎?

西方的象牙建筑已成為荒誕劇場

對房間中的每個(gè)人(至少對建造建筑物的人來說)很明顯，無論設(shè)計(jì)意圖的大小如何，最終都必須在不考慮其存在的情況下最終消除普遍存在的感知，無論它是多么不公平。這是對Kipnis問題唯一正確的答案，那就是它是無關(guān)緊要的。如果遺產(chǎn)最終是數(shù)字問題，那么什么才是更重要的智力事實(shí)：一個(gè)人對弗蘭克·蓋里的設(shè)計(jì)意圖的洞察力，還是絕大多數(shù)人對它們的故意無知?誰握著鑰匙，Kipnis還是Simpsons?

隨著傍晚的進(jìn)行，事件變成了學(xué)術(shù)界現(xiàn)狀的痛苦的X射線：一個(gè)奇怪的孤立世界，擁有自己的自治代碼，以過時(shí)的啄食命令為主，價(jià)值體系疏遠(yuǎn)，沒有希望從中得到糾正中。辯論通常具有夸張的性質(zhì)，與辯論中的邊際性質(zhì)形成鮮明對比。

西方建筑象牙塔已成為荒謬的劇院，對它變得無關(guān)緊要無視。自我引用和與建筑環(huán)境無關(guān)的細(xì)節(jié)困擾，我們的學(xué)者需要突破封閉的信息循環(huán)，回到現(xiàn)實(shí)世界。

關(guān)于建筑可能由更大的政治環(huán)境塑造的任何觀念似乎都沒有得到證實(shí)。

Kipnis對上下文的定義并不超出建筑對象的直接物理環(huán)境。關(guān)于建筑可能由更大的政治，社會(huì)或經(jīng)濟(jì)環(huán)境所塑造的任何觀念似乎都沒有引起他的注意。好像的建筑機(jī)構(gòu)全神貫注地在顯微鏡下研究腳注，希望它們能變成一本小說。

后來參加晚宴的人要戒酒。即使辯論正式結(jié)束，也必須保持警惕。晚餐是解決未定的智力戰(zhàn)役的額外時(shí)間，這是將失敗轉(zhuǎn)化為勝利的最后機(jī)會(huì)。當(dāng)所有其他主題似乎都筋疲力盡時(shí)，出于某種無法確定的原因，餐桌上的談話轉(zhuǎn)向了大腦，并提出了應(yīng)該將其討論為器官還是肌肉的問題。

正當(dāng)大腦無頭骨的視覺使我食欲不振時(shí)，Kipnis轉(zhuǎn)向桌上的一名年輕女子。他要求她猜出他最喜歡的器官。當(dāng)她震驚地看著他時(shí)-她必須不到他一半的年齡-他微笑著：“放心，我最喜歡的器官是我的嘴。” 艾森曼指出，嘴實(shí)際上不是器官。那天晚上，基普尼斯第一次看上去真的很不安，促使艾森曼問了當(dāng)天的問題：“杰夫，你在喝酒嗎?”