漢斯霍林的沃爾坎尼亞中心歐洲火山火山

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夏季的Pomo： Hans Hollein構(gòu)思了Vulcania中心Européendu Volcanisme游樂園-我們系列中后現(xiàn)代建筑的最新示例 -前往地球中心的旅程，他引用但丁的地獄對(duì)地下設(shè)計(jì)的影響。

法國(guó)火山奧弗涅地區(qū)的部分被淹沒的地質(zhì)公園充滿了霍萊因作品的怪誕色彩，其中包括微型人造火山，注水火山口和地下震動(dòng)電影院。

當(dāng)Hollein于1956年在維也納著名的現(xiàn)代主義者Ludwig Mies van der Rohe，F(xiàn)rank Lloyd Wright和Richard Neutra的指導(dǎo)下在維也納美術(shù)學(xué)院接受培訓(xùn)時(shí)，他繼續(xù)成為后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一。

他離開現(xiàn)代主義的舉動(dòng)始于1963年，當(dāng)時(shí)-在維也納成立自己的工作室的一年之前-Hollein發(fā)表了類似宣言的聲明，宣布該運(yùn)動(dòng)臭名昭著的座右銘“形式遵循功能”，而采用了更具實(shí)驗(yàn)性的建筑類型。

他斷言：“形式不遵循職能。” “形狀不是自身產(chǎn)生的。將建筑物變成立方體，金字塔或球體是人類的重大決定。”

十年后，建筑評(píng)論家查爾斯·詹克斯(Charles Jencks)將Hollein視為新的后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的開拓者，其中包括Robert Venturi，Charles Moore和Aldo Rossi等建筑師。

隨著Hollein事業(yè)的發(fā)展，后現(xiàn)代主義開始過時(shí)。但是他繼續(xù)通過自己的議程探索其美學(xué)。

1994年，在運(yùn)動(dòng)的尾聲開始了對(duì)Vulcania的工作，并在后現(xiàn)代主義的鼎盛時(shí)期結(jié)束很長(zhǎng)時(shí)間后于2002年完成了工作。然而，該項(xiàng)目是Hollein和他的同時(shí)代人采用的醒目的視覺詞匯的發(fā)展。

建筑群的中心是火山的大膽形式，簡(jiǎn)化為幾何圓錐體。覆蓋在凝固熔巖的平板中，其彎曲形式被分解，露出火紅的黃金內(nèi)部和地下層，上面有噴發(fā)模擬器，過山車和美術(shù)館。

將圓錐體一分為二的裂縫是霍爾林作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題。他經(jīng)常用故意的破損來破壞建筑物的外墻-最明顯的是在維也納的珠寶店Schullin I臉上出現(xiàn)的金色裂縫。

建筑師Zaha Hadid說： “他對(duì)裂縫的想法給我留下了深刻的印象，并使我想到了破碎，爆炸等的想法。” “在建筑必須徹底改造自身的時(shí)代，這是該學(xué)科的真正創(chuàng)新者。”

在占地12,500平方米的綜合大樓中，約有60%位于地下，是由舊熔巖流形成的縫隙，地面上方僅可見人工火山和間歇泉形噴泉。

這種地下設(shè)計(jì)的根源在于他為一對(duì)德國(guó)博物館(Mönchengladbach博物館，1982年)和他對(duì)薩爾茨堡古根海姆博物館(1989年)的未實(shí)現(xiàn)計(jì)劃，以及科幻小說《前往市中心的旅程》的地下設(shè)計(jì)。朱爾斯·凡爾納(Jules Verne)的《地球》和但丁的《地獄》的蝕刻版畫。

在公園開放兩年后，他對(duì)建筑評(píng)論家賈斯汀·麥奎爾克(Justin McGuirk)表示：“我想到將主題下降應(yīng)用到世界的中心，所以我將一半以上的程序放到了古老的熔巖流中。”

Hollein首先通過一系列小型但有影響力的項(xiàng)目開始實(shí)踐他的后現(xiàn)代方法。他的第一家店面是位于維也納的14.8平方米的Retti蠟燭店，采用鋁制正面和陽具門口，并為他贏得了一筆價(jià)值超過整個(gè)商店預(yù)算的建筑獎(jiǎng)。緊隨其后的是他的第一個(gè)項(xiàng)目– 紐約的 理查德·費(fèi)根畫廊(Richard Feigen Gallery)，該項(xiàng)目于1969年完成。

阿伯特貝格博物館是他最著名的主要公共委員會(huì)之一，標(biāo)志著他的作品規(guī)模發(fā)生了變化。兩年后，霍萊因獲得了建筑界最負(fù)盛名的獎(jiǎng)項(xiàng)，普利茲克獎(jiǎng)。

建筑評(píng)論家Kester Rattenbury，Robert Bevan和Dezeen專欄作家Kieran Long在其2004年出版的《今日建筑師》中表示：“漢斯·霍萊因(Hans Hollein)似乎是一件難得的事情，從各個(gè)方面來說，后現(xiàn)代主義自然而然地成為了建筑師。

他說：“他全面而富有探索性的后現(xiàn)代主義-'一切都是建筑'，在他的家鄉(xiāng)是最好的理解。”

后來頗具爭(zhēng)議的維也納哈斯故居(Haas House)以其未來主義的鏡面外觀以及法蘭克福的現(xiàn)代美術(shù)館(因其三角形而被稱為“蛋糕切片”)成為他后來的重要建筑之一。

在Hollein的整個(gè)作品中，具有歷史意義的參考元素常常是滑稽的元素–像咖啡機(jī)一樣，為制造商Alessi制作了微型飛機(jī)，而在Vulcania，其28米高的人工火山在巨大的自然鄰居的陰影下顯得很滑稽。

1985年，霍林(Holelein)成為第一位也是唯一一位獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的奧地利建筑師時(shí)，普利茲克(Pritzker)陪審團(tuán)并沒有忽略這些幽默感。

他們形容他是“他的專業(yè)的大師，他以機(jī)智和折衷的熱情去吸收新世界的傳統(tǒng)和舊世界的傳統(tǒng)。”

經(jīng)營(yíng)“后現(xiàn)代主義勝利” 博客的亞當(dāng)·納撒尼爾·富爾曼( Adam Nathaniel Furman)評(píng)論了霍林作品中經(jīng)常出現(xiàn)的歷史和未來主義參考文獻(xiàn)的合成：“他的作品從不曾輕易地再現(xiàn)出從前時(shí)期以憤世嫉俗的眼神眨眼而來的特征，而是異國(guó)情調(diào)的新菜是用觀察者可以品嘗，聞到并以某種方式識(shí)別的原料烹制的。”

“他的建筑物融合了建筑物的淫蕩感和愉悅的歷史氣息，并融合了少量迷幻的未來主義的催眠快感-他的Vulcania項(xiàng)目在其超凡脫俗的倒置中脫穎而出，金色的水晶錐體，它在地質(zhì)學(xué)，太空船和火箭，金字塔以及迷幻體驗(yàn)的地方同時(shí)講話。通常是Hollein聯(lián)想的組合。”

Vulcania的發(fā)展充滿爭(zhēng)議，不是因?yàn)楣购浪?Haas House)設(shè)計(jì)的未來主義形式，而是因?yàn)榉▏?guó)前瓦萊里·吉斯卡德·埃斯塔因(ValéryGiscard d'Estaing)的贊助。

在整個(gè)建設(shè)過程中，公園被嚴(yán)厲地稱為Giscardoscope，在開放媒體發(fā)布之前，有報(bào)道稱它是法國(guó)一系列薄薄的虛榮項(xiàng)目的最新成果-繼戴高樂機(jī)場(chǎng)，喬治·蓬皮杜藝術(shù)中心之后還有弗朗索瓦·密特朗(FrançoisMitterrand)的羅浮宮。

環(huán)保人士也對(duì)該項(xiàng)目及其對(duì)該地區(qū)的潛在不利影響感到擔(dān)憂。綠黨成員丹尼爾·奧羅伊(Daniele Auroi)聲稱該公園將成為“自然界的迪士尼樂園”，而不是履行任何科學(xué)使命。

她說：“這將是吉斯卡德對(duì)自己的紀(jì)念碑。”

但是，盡管試圖破壞該項(xiàng)目的努力，該公園還是在工程開始將近十年后于2002年向公眾開放。

在后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的書擋中，對(duì)該項(xiàng)目及其標(biāo)志性的火山核心作品的熱情高漲.2014年Hollein去世時(shí)享年80歲。

被認(rèn)為是他博物館設(shè)計(jì)的一個(gè)典型例子，該項(xiàng)目的計(jì)劃包括在維也納MAK畫廊的Hollein回顧展中。展覽在他去世后僅幾個(gè)月就開幕，聚焦了建筑師作品的影響及其在后現(xiàn)代主義中的重要性。