漢斯霍林的沃爾坎尼亞中心歐洲火山火山

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夏季的Pomo： Hans Hollein構思了Vulcania中心Européendu Volcanisme游樂園-我們系列中后現(xiàn)代建筑的最新示例 -前往地球中心的旅程，他引用但丁的地獄對地下設計的影響。

法國火山奧弗涅地區(qū)的部分被淹沒的地質公園充滿了霍萊因作品的怪誕色彩，其中包括微型人造火山，注水火山口和地下震動電影院。

當Hollein于1956年在維也納著名的現(xiàn)代主義者Ludwig Mies van der Rohe，F(xiàn)rank Lloyd Wright和Richard Neutra的指導下在維也納美術學院接受培訓時，他繼續(xù)成為后現(xiàn)代運動的先驅之一。

他離開現(xiàn)代主義的舉動始于1963年，當時-在維也納成立自己的工作室的一年之前-Hollein發(fā)表了類似宣言的聲明，宣布該運動臭名昭著的座右銘“形式遵循功能”，而采用了更具實驗性的建筑類型。

他斷言：“形式不遵循職能。” “形狀不是自身產生的。將建筑物變成立方體，金字塔或球體是人類的重大決定。”

十年后，建筑評論家查爾斯·詹克斯(Charles Jencks)將Hollein視為新的后現(xiàn)代運動的開拓者，其中包括Robert Venturi，Charles Moore和Aldo Rossi等建筑師。

隨著Hollein事業(yè)的發(fā)展，后現(xiàn)代主義開始過時。但是他繼續(xù)通過自己的議程探索其美學。

1994年，在運動的尾聲開始了對Vulcania的工作，并在后現(xiàn)代主義的鼎盛時期結束很長時間后于2002年完成了工作。然而，該項目是Hollein和他的同時代人采用的醒目的視覺詞匯的發(fā)展。

建筑群的中心是火山的大膽形式，簡化為幾何圓錐體。覆蓋在凝固熔巖的平板中，其彎曲形式被分解，露出火紅的黃金內部和地下層，上面有噴發(fā)模擬器，過山車和美術館。

將圓錐體一分為二的裂縫是霍爾林作品中反復出現(xiàn)的主題。他經常用故意的破損來破壞建筑物的外墻-最明顯的是在維也納的珠寶店Schullin I臉上出現(xiàn)的金色裂縫。

建筑師Zaha Hadid說： “他對裂縫的想法給我留下了深刻的印象，并使我想到了破碎，爆炸等的想法。” “在建筑必須徹底改造自身的時代，這是該學科的真正創(chuàng)新者。”

在占地12,500平方米的綜合大樓中，約有60%位于地下，是由舊熔巖流形成的縫隙，地面上方僅可見人工火山和間歇泉形噴泉。

這種地下設計的根源在于他為一對德國博物館(Mönchengladbach博物館，1982年)和他對薩爾茨堡古根海姆博物館(1989年)的未實現(xiàn)計劃，以及科幻小說《前往市中心的旅程》的地下設計。朱爾斯·凡爾納(Jules Verne)的《地球》和但丁的《地獄》的蝕刻版畫。

在公園開放兩年后，他對建筑評論家賈斯汀·麥奎爾克(Justin McGuirk)表示：“我想到將主題下降應用到世界的中心，所以我將一半以上的程序放到了古老的熔巖流中。”

Hollein首先通過一系列小型但有影響力的項目開始實踐他的后現(xiàn)代方法。他的第一家店面是位于維也納的14.8平方米的Retti蠟燭店，采用鋁制正面和陽具門口，并為他贏得了一筆價值超過整個商店預算的建筑獎。緊隨其后的是他的第一個項目– 紐約的 理查德·費根畫廊(Richard Feigen Gallery)，該項目于1969年完成。

阿伯特貝格博物館是他最著名的主要公共委員會之一，標志著他的作品規(guī)模發(fā)生了變化。兩年后，霍萊因獲得了建筑界最負盛名的獎項，普利茲克獎。

建筑評論家Kester Rattenbury，Robert Bevan和Dezeen專欄作家Kieran Long在其2004年出版的《今日建筑師》中表示：“漢斯·霍萊因(Hans Hollein)似乎是一件難得的事情，從各個方面來說，后現(xiàn)代主義自然而然地成為了建筑師。

他說：“他全面而富有探索性的后現(xiàn)代主義-'一切都是建筑'，在他的家鄉(xiāng)是最好的理解。”

后來頗具爭議的維也納哈斯故居(Haas House)以其未來主義的鏡面外觀以及法蘭克福的現(xiàn)代美術館(因其三角形而被稱為“蛋糕切片”)成為他后來的重要建筑之一。

在Hollein的整個作品中，具有歷史意義的參考元素常常是滑稽的元素–像咖啡機一樣，為制造商Alessi制作了微型飛機，而在Vulcania，其28米高的人工火山在巨大的自然鄰居的陰影下顯得很滑稽。

1985年，霍林(Holelein)成為第一位也是唯一一位獲得此獎項的奧地利建筑師時，普利茲克(Pritzker)陪審團并沒有忽略這些幽默感。

他們形容他是“他的專業(yè)的大師，他以機智和折衷的熱情去吸收新世界的傳統(tǒng)和舊世界的傳統(tǒng)。”

經營“后現(xiàn)代主義勝利” 博客的亞當·納撒尼爾·富爾曼( Adam Nathaniel Furman)評論了霍林作品中經常出現(xiàn)的歷史和未來主義參考文獻的合成：“他的作品從不曾輕易地再現(xiàn)出從前時期以憤世嫉俗的眼神眨眼而來的特征，而是異國情調的新菜是用觀察者可以品嘗，聞到并以某種方式識別的原料烹制的。”

“他的建筑物融合了建筑物的淫蕩感和愉悅的歷史氣息，并融合了少量迷幻的未來主義的催眠快感-他的Vulcania項目在其超凡脫俗的倒置中脫穎而出，金色的水晶錐體，它在地質學，太空船和火箭，金字塔以及迷幻體驗的地方同時講話。通常是Hollein聯(lián)想的組合。”

Vulcania的發(fā)展充滿爭議，不是因為哈斯豪斯(Haas House)設計的未來主義形式，而是因為法國前瓦萊里·吉斯卡德·埃斯塔因(ValéryGiscard d'Estaing)的贊助。

在整個建設過程中，公園被嚴厲地稱為Giscardoscope，在開放媒體發(fā)布之前，有報道稱它是法國一系列薄薄的虛榮項目的最新成果-繼戴高樂機場，喬治·蓬皮杜藝術中心之后還有弗朗索瓦·密特朗(FrançoisMitterrand)的羅浮宮。

環(huán)保人士也對該項目及其對該地區(qū)的潛在不利影響感到擔憂。綠黨成員丹尼爾·奧羅伊(Daniele Auroi)聲稱該公園將成為“自然界的迪士尼樂園”，而不是履行任何科學使命。

她說：“這將是吉斯卡德對自己的紀念碑。”

但是，盡管試圖破壞該項目的努力，該公園還是在工程開始將近十年后于2002年向公眾開放。

在后現(xiàn)代主義運動的書擋中，對該項目及其標志性的火山核心作品的熱情高漲.2014年Hollein去世時享年80歲。

被認為是他博物館設計的一個典型例子，該項目的計劃包括在維也納MAK畫廊的Hollein回顧展中。展覽在他去世后僅幾個月就開幕，聚焦了建筑師作品的影響及其在后現(xiàn)代主義中的重要性。