《瘟疫傳說(shuō) 無(wú)罪》最大的亮點(diǎn) 是它的背景設(shè)定和場(chǎng)景設(shè)計(jì)

我扮演一名青澀少女，牽著走起路來(lái)還跌跌撞撞的弟弟，踩過(guò)一片死人堆，隔著屏幕，仿佛都能聞見腐爛的味道。

這里曾發(fā)生過(guò)一場(chǎng)大戰(zhàn)，從滿地破碎的盾牌看來(lái)，我腳下踩著的正是英國(guó)和法國(guó)士兵的尸體。1348 年，法國(guó)邊境，在黑死病的陰霾下，百年戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙已經(jīng)彌漫。

「姐姐快看，我也是一名戰(zhàn)士了!」我弟弟不知道什么時(shí)候跑到一旁，扶起了比自己身子還高的盾牌，站都站不穩(wěn)。弟弟的天真無(wú)邪，映襯著無(wú)邊尸海，這是《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》里讓我最印象深刻的一幕。

現(xiàn)在想起這一幕，我依然有一種鼻酸的感覺(jué)。游戲中有無(wú)數(shù)這樣反差鮮明的時(shí)刻 —— 幾位活力的少年，卻被迫在死氣沉沉的亂世中求生;他們相依為命，但又不總能相互理解;主角殺人后，心境混沌，時(shí)而向上帝懺悔，時(shí)而又覺(jué)得泄了憤。

雖然游戲故事帶了相當(dāng)多的奇幻色彩，但也基于史實(shí)。中世紀(jì)席卷整片歐洲大陸的黑死病，的確殺死了近三分之二的人口，那么當(dāng)中必定有像弟弟一樣的孩子。

「玩法主導(dǎo)」和「敘事主導(dǎo)」是兩個(gè)對(duì)立的游戲?qū)W派。在重視機(jī)制的玩家眼里，《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》應(yīng)該是一部相當(dāng)差勁的作品。在看重劇情的玩家眼里，有頑皮狗家的幾部標(biāo)桿作品在前，這部作品講故事的能力，也很難說(shuō)足夠優(yōu)秀。

但這十多個(gè)小時(shí)的故事的確打動(dòng)了我。游戲在 17 個(gè)章節(jié)里，以講故事為目標(biāo)，將一段冒險(xiǎn)娓娓道來(lái)。

如果你被故事的題材吸引，看著黑壓壓的耗子不會(huì)密集恐懼癥發(fā)作，甚至還能獲得一些視覺(jué)快感，這部作品就值得你一試。我也將在本文中圍繞「講故事」來(lái)談一談?dòng)螒虻膬?yōu)缺點(diǎn)。

尸山、鼠海、少年

《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》最大的亮點(diǎn)，是它的背景設(shè)定和場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

開發(fā)商 Asobo Studio 曾表示，游戲的靈感來(lái)自于吉卜力動(dòng)畫。吉卜 力動(dòng)畫里的主角通常是少年，他們的天真與現(xiàn)實(shí)的殘酷，總能形成鮮明的對(duì)比。

在 Asobo 的游戲中也一樣，游戲講述了一對(duì)涉世未深的姐弟，卻必須在尸山鼠海里亡命天涯。

故事的背景設(shè)定在中世紀(jì)法國(guó)，鼠疫肆虐，英法戰(zhàn)火紛飛，宗教審判所根據(jù)「原罪 - 贖罪 - 審判」的信仰體系，占領(lǐng)道德高地，四處屠殺那些「被上帝降罪的」黑死病患者。

故事始于法國(guó)鄉(xiāng)村，病毒已經(jīng)殺死了不少人，小鎮(zhèn)上活著的人閉門不出，全家都死掉的屋子，門被村民用木條釘死，再用紅色油漆畫上幾個(gè)大叉。

尸體在這部作品里，是沒(méi)有盡頭的。走出小鎮(zhèn)，我們看到大片荒廢的農(nóng)場(chǎng)和成堆的家畜尸體，血液浸入土地，走上去有沼澤一般的質(zhì)感。到了游戲中后期，死人會(huì)變得越來(lái)越多。

除了無(wú)盡的尸體，當(dāng)然還有無(wú)盡的耗子。

游戲里的黑色大耗子，毛發(fā)油亮，開發(fā)者著重刻畫它們發(fā)亮的眼珠、又粗又長(zhǎng)的尾巴，以及相當(dāng)逼真的「吱吱」聲。

這些耗子動(dòng)起來(lái)有一些喜感，仿佛是某種低空飛行的飛船。雖然個(gè)體的建模和動(dòng)畫經(jīng)不起細(xì)看，但是耗子通常成群出現(xiàn)，所以依舊能給人帶來(lái)豐富的感官刺激。我雖然不怕老鼠，但是到了游戲后期，看到耗子海像海水一樣，漲過(guò)了城堡四周的河道，汗毛還是豎了好一陣。

玩家將扮演一戶貴族的長(zhǎng)女 Amicia de Rune。宗教審判所以「審判罪人」為理由，血洗了 Amicia 全家，最后只有她和弟弟 Hugo 逃了出來(lái)。然而出于邪門的原因，宗教審判所的目標(biāo)就是 Hugo，所以姐弟一路不僅要對(duì)抗兇殘的耗子，還有瘋狂的教徒。

7 歲的 Hugo 從小就得了怪病，常年被媽媽關(guān)在屋子里接受治療，所以 Amicia 和 Hugo 在災(zāi)難來(lái)臨前，幾乎沒(méi)有見過(guò)彼此。跟新《戰(zhàn)神》中的父子一樣，姐弟兩起初很難理解彼此，姐姐覺(jué)得弟弟不懂事，弟弟也時(shí)常對(duì)姐姐的行為感到失望。

玩家在陪伴姐弟倆冒險(xiǎn)的過(guò)程中，也將見證兩人關(guān)系的成長(zhǎng)。

真的不算潛行游戲

《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》乍看起來(lái)是一部潛行游戲，但認(rèn)真你就輸了，而且還會(huì)對(duì)這款游戲很失望。

整部作品共有 17 章，每一章都是一張小地圖，大部分為帶有潛行要素的線性關(guān)卡。游戲更像是一部披著潛行和解謎皮的「步行模擬器」。

這些潛行要素設(shè)計(jì)得非?；A(chǔ)，主要是利用物品聲東擊西，要不然就是根據(jù)敵人的走位打個(gè)時(shí)間差，鉆小洞、藏桌底、躲草叢 ...... 但是!這些潛行行為，真的讓人緊張不起來(lái)，也不需要人多思考。這也是為什么，在這部游戲里玩潛行，真的和玩步行模擬器沒(méi)啥區(qū)別 —— 只要順著線性的路線走，看故事就完事兒了!

為什么讓人緊張不起來(lái)呢?因?yàn)闈撔新肪€永遠(yuǎn)只有一條，AI 還很傻，簡(jiǎn)直就是癡呆的「小聾瞎」。給大家列幾句 AI 最喜歡說(shuō)的話：

「我聽到了一些聲音 ...... 沒(méi)什么可以匯報(bào)的。跟我想的一樣?！?/p>

「我看見人了，趕緊搜!...... 算了吧，短時(shí)間內(nèi)我們不會(huì)看到他們了?！?/p>

「什么?...... 沒(méi)什么，是我自己太神經(jīng)質(zhì)了?！?/p>

一位士兵在走廊上來(lái)回走動(dòng)，我在他腳旁屈身，抬頭望著他癡癡的側(cè)面，他就這么盯著空氣，啥也不干，過(guò)了好一陣子，才轉(zhuǎn)身去望另一頭的空氣，我也就可以繼續(xù)休閑「潛行」了。

玩家不用擔(dān)心卡關(guān)，因?yàn)橛螒蛩坪跎挛覀兒?AI 一樣，也是個(gè)「小聾瞎」。所以需要主角聲東擊西的時(shí)刻，手邊必出石頭;需要主角點(diǎn)亮黑暗的時(shí)候，腳旁必出木棍 ...... 所有過(guò)關(guān)的關(guān)鍵道具還通通高亮 ...... 最厲害的是，我的主角一定會(huì)在行動(dòng)前，在嘴里絮絮叨叨出解題思路。

主角在游戲里還相當(dāng)無(wú)敵，兜里裝一彈弓，拿石頭往人腦門上一彈，基本就爆頭了，連最終 BOSS，也逃不出主角彈弓的致命三擊。

游戲也會(huì)想方設(shè)法給主角更多道具。士兵帶了頭盔?同行 NPC 立馬把一個(gè)能溶蝕頭盔的道具塞你手上。剛從監(jiān)獄里跑出來(lái)，不知如何突圍?同行的牢犯從兜里掏出一個(gè)新道具，說(shuō)「給，這是我從壞人那里偷來(lái)的強(qiáng)力道具喲」。

此外，主角一路上還會(huì)遇到小伙伴，有的小伙伴會(huì)開鎖，有的小伙伴會(huì)用蠻力撞門，他們都會(huì)一路助你通關(guān)。游戲中僅有一處含空間解謎的關(guān)卡，但是難度很低，主角和 NPC 也會(huì)很快說(shuō)出提示。

所以《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》雖然看起來(lái)有潛行要素，但對(duì)比一下 20 年前的潛行游戲《殺出重圍》，本作甚至算不上是一部「復(fù)古」的潛行作品。

游戲的體驗(yàn)非常線性和順暢，潛行要素更像是開發(fā)者用來(lái)控制玩家游戲節(jié)奏的手段，以此來(lái)達(dá)成敘事目的。

光線對(duì)抗耗子玩法還算有趣

除了潛行要素外，游戲中最常見的玩法就是光與耗子的對(duì)決了。這套玩法的核心機(jī)制是：耗子怕光，所以只要主角擁有光源，耗子就無(wú)法靠近。

這個(gè)核心機(jī)制衍生出了眾多道具和謎題，但是思路都比較簡(jiǎn)單，例如用彈弓投擲點(diǎn)火劑，點(diǎn)亮遠(yuǎn)處的火把進(jìn)行移動(dòng);制作限時(shí)光源進(jìn)行移動(dòng)，等等。最復(fù)雜的組合也不過(guò)是，吸引士兵走出穩(wěn)定光源，再投擲滅火劑熄滅他們手上的火把，讓耗子攻擊士兵，再點(diǎn)燃火焰進(jìn)行移動(dòng)。

盡管游戲「玩」起來(lái)輕松，「感覺(jué)」上依舊有一股緊張感?？粗趬簤旱暮淖釉诠獾倪吔翘幋来烙麆?dòng)，無(wú)數(shù)雙黑溜溜的小眼睛盯著你，主角有時(shí)候不小心一腳走歪了，發(fā)出一聲慘叫，若干耗子開始啃噬她的身體，這場(chǎng)面還是看得讓人心驚肉跳。

然而這套玩法實(shí)在經(jīng)不起推敲。設(shè)計(jì)者為了講出一個(gè)好故事，讓機(jī)制完全服務(wù)于劇情，導(dǎo)致游戲的玩法顯得過(guò)于隨意。

貫穿整個(gè)故事，主角總能因?yàn)楦鞣N原因，收獲新技能，點(diǎn)亮新科技，而之前已經(jīng)熟悉的道具，主角卻立馬用得少了。好不容易策略性開始疊加的玩法，也就這樣戛然而止。

舉一個(gè)例子，在游戲的前半部分，投擲「石頭」和「點(diǎn)火劑」是我最常用的過(guò)關(guān)道具，關(guān)卡也會(huì)要求主角加深對(duì)這兩項(xiàng)道具的靈活運(yùn)用和組合。但到了游戲中后期，主角從反派那突然獲得了一個(gè)吸引耗子的道具，關(guān)卡空間內(nèi)也開始頻繁出現(xiàn)以往從未有過(guò)的「探照燈」，接下來(lái)的關(guān)卡中，前期學(xué)到的大部分道具退居二線，大多是專為新道具設(shè)立了定制挑戰(zhàn)。

只在淺層變換花樣 —— 例如道具的變化 —— 而未能加強(qiáng)玩法深度 —— 例如通過(guò)關(guān)卡設(shè)計(jì)，加強(qiáng)基礎(chǔ)道具間組合的豐富度和操作難度，這種設(shè)計(jì)導(dǎo)致《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》的游戲性較為薄弱，玩家難有學(xué)習(xí)和挑戰(zhàn)的成就感，有的只是故事和題材給予的情感和視覺(jué)刺激。

「潛行」是優(yōu)秀的敘事工具

不少劇情神作都是「步行模擬器」，比如《艾迪芬奇的記憶》、《回家》、《看火人》等等。在這類游戲中，玩家以體驗(yàn)精彩的線性故事為主，在游戲世界中移動(dòng)，進(jìn)行簡(jiǎn)單交互。

《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》之所以給我「步行模擬器」的感覺(jué)，是因?yàn)殡m然本作中有大量「潛行」和「解謎」要素，但是因?yàn)樵O(shè)置得太過(guò)簡(jiǎn)單和線性，所以玩家的順暢體驗(yàn)與「行走」無(wú)異。

不過(guò)「潛行」這層皮，也讓游戲把故事講得更好了 —— 在主角大量潛行、等待、偷窺的間隙里，游戲得以展示豐富的故事細(xì)節(jié)和刻畫人物的心理狀態(tài)。

因?yàn)?Amicia 大部分都處于隱蔽狀態(tài)，所以她窺視到的人間地獄，顯得愈發(fā)飽滿。無(wú)論是呢喃著「我不想死」的將死之人、想在亂世中撈一筆橫財(cái)?shù)氖勘?、同樣討厭耗子的守衛(wèi)，煉金術(shù)士口中的秘聞，還是談?wù)撝诮虒徟兴鎸?shí)面目的教徒，讓這個(gè)世界更鮮活了。

Amicia 在潛行的時(shí)候，總喜歡自言自語(yǔ)，給自己打氣，或?yàn)樽约旱淖镄袘曰冢瑹o(wú)論如何，玩家也因此了解到主角的心理變化。

姐弟二人總喜歡牽手，在潛行的時(shí)候聊天，這些天真的時(shí)刻，與他們所處的背景形成強(qiáng)烈反差，讓人心疼。弟弟也有拒絕牽手的時(shí)候，那也正是二人無(wú)法理解彼此的難過(guò)時(shí)刻。當(dāng)手再次拉上，他們也成長(zhǎng)了。

主角和伙伴人是弱勢(shì)的一方，躡手躡腳潛行的樣子與血腥的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈反差。在潛行的過(guò)程中，玩家也有大量時(shí)間與角色們相處，體會(huì)他們的成長(zhǎng)和情感變化。

所以對(duì)《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》來(lái)說(shuō)，「潛行」雖然不好玩，卻是相當(dāng)優(yōu)秀的敘事工具。

一切為劇情服務(wù)

如上文所說(shuō)，設(shè)計(jì)者為了講出一個(gè)好故事，讓機(jī)制完全服務(wù)于劇情，導(dǎo)致《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》的玩法顯得過(guò)于隨意。

另一方面來(lái)說(shuō)，游戲構(gòu)建的關(guān)卡和謎題，又著實(shí)敘述了一場(chǎng)精彩冒險(xiǎn)。

比如游戲花了不少筆墨把 Hugo 刻畫成一個(gè)熱愛(ài)動(dòng)物的小男孩， 他喜歡和豬圈里的豬說(shuō)話，會(huì)在河邊追青蛙，笑得停不下來(lái)。而因?yàn)檫@些鋪墊，當(dāng) Amicia 需要?dú)⑺酪恢回i來(lái)過(guò)關(guān)的時(shí)候，姐弟二人的沖突，才會(huì)如此深入人心。

此外，《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》的配音和配樂(lè)也非常優(yōu)秀。Amicia 還未長(zhǎng)大卻要承擔(dān)照顧弟弟的責(zé)任，她的聲音里時(shí)常帶著哭腔和無(wú)奈。Hugo 的配音更是厲害，他聲音里的天真無(wú)邪，真是讓玩家聽了就揪心。

游戲的配樂(lè)以豎琴和魯特琴為主，風(fēng)格古典，幾乎總能恰到好處地渲染故事氣氛。我最喜歡鼠潮來(lái)臨時(shí)，旋律也變得激昂的配樂(lè)，耗子在光線邊緣起起伏伏的身影，在音樂(lè)的渲染下，甚至有了幾分美感。

不過(guò)我有時(shí)也會(huì)對(duì)過(guò)分渲染的音樂(lè)場(chǎng)景感到反感，比如每當(dāng) Amicia 要?dú)⑷说臅r(shí)候，配樂(lè)會(huì)變得低沉，暗示我即將做一件「不好」的事情，配樂(lè)就這么給我加了一條「道德枷鎖」。然而在亂世之中，沒(méi)有什么對(duì)錯(cuò)，中立的道德觀，也許會(huì)讓游戲故事的立意更高一些。

總結(jié)來(lái)說(shuō)，《瘟疫傳說(shuō)：無(wú)罪》是一部有著優(yōu)秀的劇本和場(chǎng)景設(shè)計(jì)。游戲的玩法完全服務(wù)于劇情，雖然里的「潛行」和「解謎」要素設(shè)計(jì)得過(guò)于簡(jiǎn)單，邏輯難以自洽，但達(dá)成了動(dòng)人的敘事效果。如果你喜歡中世紀(jì)黑死病這一題材，能在海浪般的耗子動(dòng)畫里找到些許視覺(jué)快感，那么這部劇情優(yōu)秀的作品，就值得你嘗試。