隨著廣受歡迎的系列劇接近尾聲HBO已經(jīng)在努力尋找其繼任者

隨著廣受歡迎的系列劇“接近尾聲”，HBO已經(jīng)在努力尋找其繼任者。

由Naomi Watts主演的GoT前傳的飛行員將于6月開始拍攝。

但該網(wǎng)絡(luò)表示，這只是幾種可能性中的一種。

有一件事是肯定的：在流媒體時代，競爭從未如此激烈。

當最后一滴 - 或加侖 - 的血液脫落并且一位出色的勝利者已經(jīng)登上鐵王座時，觀眾可能會分開HBO的幻想傳奇如何結(jié)束，但他們將被剝奪加入。媒體行業(yè)分析師Larry Gerbrandt表示，“如果沒有'權(quán)力的游戲'，你會怎么做?”將是5月19日結(jié)局后聽到的哀嘆。

這個問題對于有線電視頻道來說更為關(guān)鍵，這個頻道因其極受歡迎的八季改編的喬治·R·R·R·馬丁的小說而在龍的翅膀上飆升。保持訂戶參與意味著不僅僅是另一次打擊，甚至像“權(quán)力的游戲”所證明的那樣令人眼花繚亂。

但觀察人士表示，HBO可以開始保護其品牌和地位。這一努力既受到日益擁擠的小屏幕景觀的影響，也受到了 自2016年以來該頻道公司所有者對 AT&T 的期望的影響。

美國有線電視新聞網(wǎng)媒體分析師，“紐約時報”前記者比爾卡特說：“我認為他們需要在這個級別上保持聲望才能保持HBO。” 但“比以往任何時候都更難找到熱門節(jié)目并在這個市場中突破。”

周日的季節(jié)首映突出了這一點，“權(quán)力的游戲” 在電視和流媒體上創(chuàng)下了1740萬觀眾的連續(xù)紀錄。它為HBO創(chuàng)造了流媒體記錄，并鞏固了其作為電視最受歡迎的節(jié)目之一的地位。

該頻道正在尋找一位有價值的繼任者，有一種可能性是由Martin和Jane Goldman創(chuàng)作并由Naomi Watts主演的“權(quán)力的游戲”的無題前傳。它將于6月份開始拍攝一名飛行員，這是幾個潛在的“權(quán)力”衍生品之一。然而，HBO正在討論“有多少太多，”編程主管Casey Bloys說。

他說：“我們對飛行員寄予厚望。” “但是我想明確一點 - 沒有人會想到我們會做一個前傳，突然之間，所有自動觀看'權(quán)力的游戲'的人都會看到這個... ...它會我有不同的感覺和不同的節(jié)奏。我們不會再嘗試同樣的表演。“

他說，這引出了更多HBO提供的問題。布洛斯說，在“權(quán)力的游戲”因為安排原因而停播的時期，包括“Westworld”，“Sharp Objects”和“Barry”在內(nèi)的其他系列節(jié)目證明了強大的吸引力。

“我不會爭辯說我們不會錯過'權(quán)力的游戲'。這對我們來說是一場精彩的表演，但生活確實在繼續(xù)，“他說。他指出了一大群回歸者，包括妮可基德曼和瑞茜威瑟斯龐的“大小謊言”，以及新人，包括來自“迷失”制片人達蒙林德洛夫的圖畫小說“守望者”。其中一個大帳篷系列也在其最后一季：與Julia Louis-Dreyfus一起備受矚目的喜劇片“Veep”。

HBO于1972年推出，其聲名遠遠地證明了自夸的口號“它不是電視。它是HBO”已經(jīng)達到了這個十字路口。在世紀之交，流行文化的感覺“The Sopranos”和“欲望都市”提升了頻道的知名度和訂閱者，使其成為聲望獎項的重要參與者 - 包括有線電視有史以來第一部獲得最佳戲劇和喜劇的艾美獎系列。在這些節(jié)目結(jié)束后，頻道靈活地移動了觀眾，包括“Six Feet Under”和“True Blood”。

但就在那時，這就是流媒體的時代 - 或者簡稱Netflix，以及包括亞馬遜和Hulu在內(nèi)的越來越多的其他人。這已經(jīng)為明星和制表人們制造了一個突如其來的沖動，為已經(jīng)充斥著編程的網(wǎng)點制作越來越多的票價。

當AT&T收購其母公司時代華納時，HBO不再是穩(wěn)定廣播網(wǎng)絡(luò)的單一替代品，也獲得了新的公司所有權(quán)。HBO最近看到了首席執(zhí)行官理查德·普萊普勒(Richard Plepler)的退出，他曾在該頻道工作了近30年，并將其引導(dǎo)至“權(quán)力的游戲”榮耀。

Bloys表示，憑借AT&T的資源，HBO已經(jīng)加快了生產(chǎn)，今年的原始計劃時間將增加50%。他認為數(shù)量并不排除高質(zhì)量：“2019年沒有任何東西我們正在播出，因為我們試圖達到一小時計數(shù)。...我們沒有降低任何標準來達到一定程度的編程。“ 布魯斯說，華納媒體首席執(zhí)行官約翰斯坦基沒有其他壓力。

訂閱者最終將決定節(jié)目是否是他們想要的。投資公司CFRA的媒體和娛樂分析師Tuna Amobi說，擴大管道是不可避免的。

“對于HBO來說，這是一個非常不同的競爭格局，而不是他們推出'權(quán)力的游戲'時，他們意識到這一點。這就是為什么你看到他們在編程方面投入巨資，”Amobi說。

另外，關(guān)鍵是HBO的在線平臺如何與計劃中的華納媒體流媒體產(chǎn)品集成，以便盡可能廣泛地吸引受眾并充分利用其內(nèi)容，他補充說。他說，HBO“不能依賴舊的做事方式，希望成為一個優(yōu)質(zhì)的渠道會讓你失望”。

2011年首次亮相的“權(quán)力的游戲”盡管有少量的小屏幕選擇，但仍然蓬勃發(fā)展。從其第一季平均每周總計930萬的累積觀眾來看，該系列在所有HBO平臺上升至第三季高達3280萬，包括頻道本身和流媒體服務(wù)HBO Go和HBO Now，以及延長30周期賽季結(jié)束后的幾天。

它得益于馬丁的“冰與火之歌”小說的忠實追隨者。這部作品豐富而精心制作，在北愛爾蘭，愛爾蘭共和國，摩洛哥，冰島和加拿大等10個國家拍攝。它吸引人的演員陣容變成了家喻戶曉的名字，隨著戲劇的展開，在身形和力量上成長的女性角色經(jīng)常被稱為女性賦權(quán)時代精神的一部分。

“權(quán)力的游戲”也可以夸耀其艾美獎的統(tǒng)治地位，迄今為止共有47個獎杯，其中包括三個最佳戲劇系列獎項。去年，它否認了一個有價值的對手，Hulu的“女仆的故事”連續(xù)第二次獲勝。但HBO本身失去了寶貴的艾美獎吹噓權(quán)利：它在17年來的首次提名和相對新人Netflix的總提名中被超越，并且流媒體將HBO與勝利聯(lián)系在一起。

Media Valuation Partners的分析師Gerbrandt不計算HBO。他說，許多觀眾仍然喜歡向他們發(fā)送所謂的“精選”電視，而不是通過數(shù)十或數(shù)百種產(chǎn)品在線搜索。工作中也存在感知的力量。Gerbrandt說：“如果有一個品牌在名稱上嚴格存活，那可能就是HBO。”