評測谷津Amtech HA-1耳機以及MacBook Air的價格是多少

蘋果上周為MacBook Air發(fā)布了EFI 2.9更新，以解決2011年中款MacBook Air的睡眠/喚醒問題。這些筆記本運行OS X 10.9.2及隨后版本的系統(tǒng)。然而，這一更新在安裝中可能出現(xiàn)問題，導致無法安裝甚至嚴重的系統(tǒng)崩潰。

本周二，一些用戶在蘋果的技術支持社區(qū)討論版上報告了這一更新的問題，包括安裝漏洞和系統(tǒng)鎖死。目前尚不清楚出現(xiàn)這些問題的原因。不過，這可能是由于一個損壞的文件。盡管這些用戶出現(xiàn)了各種不同的問題，但均使用同樣的硬件。

一名用戶將“變磚”的MacBook Air拿到蘋果零售店“天才吧”進行售后維修。技術人員通過SMC“軟重置”成功擦除了損壞的EFI更新，恢復了這臺MacBook Air。這一問題隨后被報告給蘋果的工程部門，但到目前為止蘋果尚未移除這一EFI更新頁面。

關于這一問題的討論已有850次查看和42條回復，其中許多人報告了類似問題。目前尚不清楚有多少MacBook Air用戶受到影響。

蘋果此次更新是為了解決MacBook Air在睡眠后喚醒需要過長時間，以及在喚醒后風扇全速運轉的問題。

DA&T 谷津Amtech HA-1耳機放大器測評報告

谷津這個品牌來自，我們并不知道其背景與發(fā)展歷史，這款HA-1耳機放大器本來也沒出現(xiàn)在我們的計劃列表當中，但是代理商還是很熱心的提供了樣品。比起我們之前測評的幾款耳放，HA-1頗具特點，這也是吸引我們的地方。

硬件與設計

谷津HA-1從外觀看分為兩個部分：主機和電源，兩個部分采用的機箱大小尺寸一致，可以疊放，并不會占據(jù)太多空間。機箱采用鋁合金，面板為亞克力材質，造型談不上多好看，給人較深印象的是主機上的兩個“長鼻子”。

這兩個“長鼻子”是兩個旋鈕，這種設計其實很實用，因為中間是一個6.25mm的耳機插座，當插入耳機插頭時，會比較礙事，長旋鈕會方便調節(jié)。

為什么會有兩個旋鈕?是不是用于分別調整左右聲道?答案是否定的，這兩個旋鈕分別對應兩個放大環(huán)節(jié)。左邊那個旋鈕，對應的是Gain放大，即耳機放大的放大系數(shù)。右邊那個旋鈕則對應的是常見的音量控制，作用是控制音源部分輸入信號到耳放的電平大小。兩組不同的環(huán)節(jié)的控制，能產生多種放大效果，這樣的設計，會讓耳放適合搭配更多不同風格的耳機。

后面板上有兩組RCA，一組輸入一組輸出。HA-1可以作為前級輸出使用，這個功能很多耳放都具有。

精彩來自底部。在主機底面，有4個共兩組DIP開關件。

靠近后面板的那組控制前級輸出時的狀態(tài)，一共有三個狀態(tài)，直通、插耳機后斷開前級、插耳機后前級仍然接通，如果將三個開關全部設置為關閉，將徹底關閉前級輸出，這是隱藏狀態(tài)，機箱上并沒有標示出來。

靠近箱體中部位置的這一組，用于控制靜態(tài)偏置電流。一共有4檔，標識為32/64/128/256歐姆，對應的靜態(tài)電流分別為187.5mA、93.7 mA、46.8 mA、及23.4 mA，一般情況下靜態(tài)電流大，管耗大，效率低，在32歐檔時，HA-1發(fā)熱很明顯，因為此時的電聲轉換率是最低的。靜態(tài)電流對音色的影響較大，很多耳機放大器的電路板上都放置了小型電位器來控制靜態(tài)電流，只不過電位器的方式在沒有輔助設備的前提下，很難確保左右聲道的一致，使用DIP開關件，雖然選擇余地變小，但精度能有保證。實際上，這幾個檔位的選擇足夠滿足大部分耳機的搭配了。另外，這個檔位控制并不是強制性的，64歐的耳機也可以在128歐的檔位使用。

打開主機機箱，發(fā)現(xiàn)結構非常清晰，主板前半部分是前級，后半部分為后級，沒有電源處理部分，這部分被單置到電源盒子當中。

前級部分包含一顆TL072運放，它在此可能作為緩沖、濾波器使用[不確定]。使用了運放底座，但我們并沒有嘗試去更換運放來改變聲音。

主板背面安裝兩組A1837 C4793中功率對管，以及兩顆C2240小功率管。當電路板安裝到機箱后，這些管子將緊緊貼附到機箱底部，利用機箱散熱。

再來看看電源部分，機箱內安裝了一只環(huán)形變壓器和電源處理電路，這種設計能降低變壓器帶來的干擾，并且可以不使用內部連線，這對進一步降低干擾也有好處。

由于需要提供多電壓，采用常見的標準電源插口顯然是不合適的，因此主機和電源相連采用的是特殊的接口。

通過拆解，可以發(fā)現(xiàn)HA-1的內部做工相當精致嚴謹，結構設計時考慮了盡可能降低機內干擾。設計最大的亮點在于比較豐富的控制項目。之前提到的GAIN放大和音量放大，配合靜態(tài)電流控制，讓HA-1的可玩性大大提高，也讓適配性也能大大提高，這是非常實用的設計，這比提及使用了什么大師附體使用了什么補品元件要更有意義。如何提高耳機的適配性，一直是耳放設計中的一個難點，HA-1的設計在嘗試突破，這點非常值得肯定。

客觀測試與分析

關于耳機放大器的客觀測試，我們還是選用專業(yè)級聲卡錄入的形式，結合常見的分析方式，提供直觀的測量結果。警告：民用聲卡用戶請勿嘗試這種方式測試，我們無法確保信號過載時不會對聲卡產生傷害。這種方式測試有其局限性，它與實際使用有一定差異，實際使用時會有不同的負載。但它反應的數(shù)據(jù)依然有參考性，尤其對左右聲道的平衡性、分離度等指標的分析，能更加直觀。

因為放大系數(shù)可調，因此我們測試了三組，分為對應最小、中間和最大時的狀態(tài)。測試發(fā)現(xiàn)，不管什么組合，其頻響曲線基本不受影響。但隨著放大系數(shù)的變化，總諧波失真和互調失真會有變化，放大系數(shù)越大，失真也相對提高。分離度也會隨著不同的組合產生變化，觀察分離度曲線，會發(fā)現(xiàn)，放大系數(shù)變大時，高頻分離度反而能有所改善，但中低頻的分離度會變差些。

在測試中，還會發(fā)現(xiàn)，HA-1會產生細細的諧波，這些諧波的峰值很低，低到用頻譜掃描都難以被發(fā)覺，所以這種諧波不會對指標產生重要影響，但會影響到音色。

我們使用專業(yè)聲卡捕捉信號并進行觀察和分析，得到上面的幾張截圖，此時的GAIN放大為中間位置。實測發(fā)現(xiàn)，串音問題存在，但在可接受范圍，高頻分離度約為-70dB左右，中頻部分約為-85dB。這種分離度表現(xiàn)在耳機放大器中屬于中等水準。測試另外一個聲道時的結果相當，不再重復貼圖。

觀察上面那張頻譜圖，會發(fā)現(xiàn)，信號掃描時并沒有產生峰值較大的諧波。

對比SOLO與萊曼測試時的情形就會更加清晰明了。特別強調一點的是，諧波不一定會對音質產生劣化作用。在追求聽感優(yōu)先的非專業(yè)監(jiān)聽設備當中，諧波的多寡不能作為第一標準，諧波不是越少越好，也不是越多越好，但有點可以肯定的是，諧波越少，對提升聲音的準確度有幫助。這組對比，主要是為了認清HA-1的頻譜特征，并沒有暗示誰更好誰更差的目的。

主觀聽感測試

谷津HA-1耳機放大器在我們之前的耳機和耳放測評中極少露面，我們還是選用三款耳機：森海塞爾HD650、AKG K701和飛利浦SHP9000。音源方面，選擇樂之邦MD11作為主要參考音源。不要忘記，我們前文談到，由于這款耳機放大器的放大增益可調、輸出的偏流可調所以讓它的可玩性、實用性大大增加，所以我們今天的重點將會放在這里。由于可調項目和不同耳機排列組合較多，所以今天的調節(jié)主要以增益調節(jié)為主，畢竟從設計來看增益調節(jié)更加方便，而偏流的設置可選擇更靠近耳機阻抗的檔位，或自己喜歡的聲音風格檔位。當然，我們還要有對比的耳機放大器，它們是萊曼耳放Lehmannaudio Black Cube Linear和Hifidiy熊貓耳放。

在這里我們再簡單復習一下前文說到的HA-1的一些可調設計，在耳放底部，有一組dip開關用于控制靜態(tài)偏置電流。一共有4檔，標識為32/64/128/256歐姆，對應的靜態(tài)電流分別為187.5mA、93.7 mA、46.8 mA、及23.4 mA;另外，在耳機前面板的兩個“長鼻子”，其中左側的是增益放大的調節(jié)，右側的為音量調節(jié)。左側電位器旋鈕指示起點大概在7點鐘指針位置，最大刻度在5點鐘位置，右側音量調節(jié)電位器指示起點在不到8點指針位置，最大刻度在近6點位置。熟悉這些，對我們下面的內容會有所幫助。

我們初次使用谷津HA-1與HD650搭配，設置在256歐姆阻抗檔上，第一聽感和熊貓、萊曼都有些類似，驅動力十足，聲音偏溫暖，這種暖聲的風格和熊貓較相似，而在大動態(tài)控制力和層次上似乎又有些萊曼的風格。大體來說，感覺它與熊貓更為接近，但驅動力似乎更大，高頻味道有一些不同。HA-1與萊曼區(qū)別相對明顯一些，聲音明顯更暖，高頻有一些甲類的味道，和萊曼偏平淡又柔軟的風格不太一樣。不過，隨著我們較長時間使用發(fā)現(xiàn)，通過改變HA-1的設置可以更好的配合不同耳機，甚至不同風格的音樂，最主要的是它在增益連續(xù)可調的設計上要比萊曼耳放的分檔可調更加實用。

我們在靜態(tài)偏置電流設置上仍使用更加接近耳機阻抗的方法，即飛利浦SHP9000設置于32歐姆檔、AKG K701設置于64歐姆檔，森海塞爾HD650設置于256歐姆檔。我們可以通過調節(jié)放大系數(shù)來找到自己喜歡的一個程度，具體的說是調整到一個聲音足夠飽滿、動態(tài)表現(xiàn)適合，又保證層次清晰的位置。這三款耳機我們一般在保證對應偏流設置時，將增益可以開到12點-1點的位置，這將是本次測評的默認狀態(tài)(飛利浦SHP9000默認1-2點)，不做特別說明即該狀態(tài)下的聲音表現(xiàn)。而對于低阻抗的兩款耳機，還可以適當改變偏流設置，讓高頻的瞬態(tài)和風格有一定的改變。

高頻表現(xiàn)

谷津HA-1的高頻表現(xiàn)溫暖、飽滿，聲音又不缺少大動態(tài)時的張力和舒展，瞬態(tài)的控制力也較為出色。與熊貓相比，谷津HA-1的高頻聲音“可以”(是指在我們目前設置下)更加明顯更加飽滿、有力，控制力也要優(yōu)于熊貓耳放，中高頻部分動態(tài)表現(xiàn)更好，適合高頻部分大動態(tài)或大音量時音樂的表現(xiàn)。不過，在不同音樂中，這樣的表現(xiàn)可能會有所不同，我們下文單獨分析。與熊貓相比，HA-1的顆粒感似乎沒有那么明顯，而這讓它的聲音更偏流暢一些，而熊貓高頻的顆粒感和瞬態(tài)似乎可以比HA-1稍好一些。

在撥弦拉弦類樂器和明亮的銅管樂獨奏中，這三款耳放配合三款耳機高頻表現(xiàn)都是具有較高水準的。相對來說，HA-1有更強的儲備，在較大動態(tài)、較大聲壓輸出時聲音顯得最為飽滿、層次更好，這讓這一類音樂的高潮部分發(fā)揮的有更淋漓盡致的發(fā)揮。相對來說，熊貓的高頻細節(jié)和瞬態(tài)稍好于HA-1，但差別較小，聲音稍顯偏薄力度不足，我們將HA-1的增益調整到10點鐘-11點位置時，聲音風格與熊貓有些類似(飛利浦SHP9000似乎可以開更大一些)。

與萊曼相比，HA-1的聲音更加偏暖，而萊曼偏柔軟但稍偏中性一些。萊曼有10dB檔位和20dB兩檔放大輸出可調，而即便算上一組隱藏設置(據(jù)說是18dB檔)也顯然不如HA-1連續(xù)可調方便。在HD650的高頻表現(xiàn)上，基本10dB檔是表現(xiàn)不錯的，20dB檔稍顯粗糙，聲音有些過于夸張;而在飛利浦SHP9000和AKG K701下就相對比較難找到一個合適的檔位，與HA-1相比，萊曼的10dB檔在這兩款耳機上較大聲壓輸出時，就稍有些聲音失控，發(fā)沖。而HA-1的偏流和放大增益調節(jié)，可以給它們找到一個不錯的位置。在32歐姆檔位時，SHP9000增益在1點-2點位置較好，也可將檔位設置于64歐姆，增益稍開小一些;AKG K701的高頻理想狀態(tài)，則在64歐姆檔位，12點-1點位置。如果有興趣，還可以將增益開的更大些，聲音風格會更偏硬朗，但在這種動態(tài)范圍下不會有失真。

有趣的還不止這些，我們剛剛談到獨奏類較小動態(tài)的音樂，而在大編制交響樂中，弦樂的高頻和中高頻表現(xiàn)則與之前相對較小動態(tài)音樂表現(xiàn)不太一樣。這個部分高頻表現(xiàn)，萊曼和HA-1相對熊貓來說優(yōu)勢明顯，它們的控制力更好，聲音更加飽滿。在這類應用中，HA-1的可調增益仍較為有用，例如飛利浦SHP9000、AKG K701此時增益可能需要調小到12點以內，保證聲音的層次清晰，大動態(tài)下聲音的穩(wěn)定，不會有粗糙感出現(xiàn)，而HD650的表現(xiàn)相對穩(wěn)定，易于控制。即便減小了增益設置，它的聲音仍要較熊貓哦飽滿有力一些。不過，在大編制交響樂很大動態(tài)表現(xiàn)時，萊曼在高頻和中高頻層次控制明顯好于HA-1和熊貓，弦樂齊奏的聲音層次和密度都要好于這兩款耳放。經過我們各種調試發(fā)現(xiàn)，這種超大動態(tài)下控制力似乎是HA-1各種組合調節(jié)不出來的。當然，HA-1在這種類型音樂下也有其優(yōu)勢，我們下面來講。

總體來說，HA-1的暖聲風格在高頻有很好表現(xiàn)，這種暖聲不以犧牲高頻解析力為代價，而且在這三款耳機上表現(xiàn)都令人滿意，只要稍加設置都可以得到令人滿意的聲音密度、良好的瞬態(tài)控制、和體會到HA-1比較大氣的暖聲風格。在中小動態(tài)音樂中，你還可以夸張的調節(jié)放大增益，或根據(jù)不同音樂風格來調節(jié)放大增益，同樣可以得到不錯的效果。

中頻表現(xiàn)

在中頻上，HA-1的放大增益的調節(jié)對各款耳機的影響相對高頻和低頻變化都要明顯更大，我們之前談到HD650在萊曼耳放上中頻表現(xiàn)最為飽滿，而在熊貓上則還明顯偏薄了一些，這些問題我們幾乎都可以通過HA-1的增益調節(jié)來進行一定的還原，而且另我們高興的是我們認為在HA-1上可以找到比萊曼耳放驅動HD650時中頻(主要指人聲類音樂)更好的聲音表現(xiàn)。下面，我們分耳機來說明HA-1中頻表現(xiàn)。

森海塞爾HD650：森海塞爾HD650在人聲表現(xiàn)上，萊曼耳放相對熊貓耳放更為適合，在10dB檔位時人聲明顯有更好的結像，聲音立體、飽滿。不過，HA-1在256歐姆檔，12-1點位置增益時，驅動HD650人聲的感覺相對萊曼耳放更好，對比來聽，萊曼的人聲似乎稍顯夸張，尤其在成熟女聲表現(xiàn)上中頻顯得生硬平淡，而HA-1人聲若設置在2點左右位置，也會有類似感覺，中頻有些沖，不夠細膩舒展。而在12-1點位置，人聲表現(xiàn)溫暖、飽滿，雖然沒有萊曼聲音那么厚，但整體感覺更加自然，動聽。若我們將其降至10-11點位置，則聲音風格就有些類似熊貓耳放了。除了人聲表現(xiàn)外，包括器樂、交響樂等中頻表現(xiàn)，這樣的差異相對沒有這么明顯，萊曼的中頻可能稍顯得有力、但平淡一些;而HA-1中頻偏溫暖，但同樣有力，層次表現(xiàn)較好。

AKG K701：在K701上，如果只是人聲為主的音樂欣賞，我們可以考慮將增益調節(jié)到較大的位置，例如2點-3點甚至更高的位置，此時K701的人聲明顯飽滿，高頻和層次感稍有下降。這對于口水歌一類沒有大動態(tài)音樂伴奏的人聲是較為適合的，不過一般情況我們還推薦設置在2點左右位置，此時K701的中頻要比在萊曼和熊貓上都要明顯飽滿。它的人聲表現(xiàn)仍有K701較松弛舒展的感覺，但聲音明顯厚了不少，中低頻部分也更加結實了一些。

飛利浦SHP9000：在飛利浦SHP9000上，HA-1的中頻一樣可以推的較為飽滿，在通常推薦增益位置上與熊貓耳放表現(xiàn)相當，差別沒有HD650上明顯。

總體來說，HA-1的中頻、中高頻的表現(xiàn)，在人聲一類音樂中的表現(xiàn)是可以明顯優(yōu)于熊貓耳放和萊曼耳放的，尤其在HD650不容易驅動的耳機上，HA-1一樣可以表現(xiàn)的更好。而在SHP9000和K701這兩款低阻抗，不容易控制的耳機上，HA-1的表現(xiàn)也要好于萊曼，萊曼的0dB顯得較為無力，10dB檔的中高頻在一些偏大動態(tài)時容易偏沖，有些偏過。在一些美聲、民族唱法的男女高音表現(xiàn)上，HA-1的優(yōu)勢最為明顯，聲音飽滿、有力，聲音層次控制的明顯更好，不夸張，又力度足夠。而熊貓耳放相對來說，可能在中高頻控制力上稍弱，聲音也略不如HA-1飽滿。

低頻表現(xiàn)

谷津HA-1的低頻的風格相對另兩款耳放有所不同，在HA-1下低頻量感明顯會偏多一些，但控制力仍很好，低頻扎實有力，甚至稍有些偏硬。這種低頻的風格在驅動森海塞爾HD580耳機時，優(yōu)勢最為明顯，而在這三款耳機上，HA-1的低頻表現(xiàn)也令人印象深刻。

在以低頻為主的音樂中，我們以《The Rock》原聲《Hummell Gets The Rockets》(低頻為主旋律部分)和《盜夢空間》的原聲音樂第二、第三首為例。這樣的音樂，低頻占主旋律，動態(tài)不算特別大，但低頻量需要很足，HA-1的表現(xiàn)明顯更好，無論在以上哪款耳機中，我們甚至可以加大增益，讓K701的的低頻動態(tài)和量感都有明顯提升。這種表現(xiàn)要遠好于萊曼和熊貓耳放，即便HD650在1點位置增益上，它的低頻量感、聲音厚度、解析力都要好于萊曼耳放?？梢悦黠@感覺到HA-1留有足夠的驅動力來表現(xiàn)這樣的音樂。在大提琴一類音樂表現(xiàn)上，HA-1的聲音也足夠飽滿，與驅動HD650來比，水平與萊曼相當;但在驅動K701時，我們可以將增益調至較大位置(如3點以上)，低頻會有明顯改善，而在這類音樂上顯然不會因為增益增大帶來什么損失。

不過，例如《The Rock》的原聲音樂和《盜夢空間》第三首中間和后半段，都會有特大動態(tài)的大編制交響樂加入，這個時候是不能用調整K701時加大增益的辦法來調音的，此時在中頻和高頻的聲音層次可能會有較大的影響，聲音會有粗糙感，不過只要你可以接受，而要去感受更豐滿的低頻，這樣設置也未嘗不可。在這類大動態(tài)覆蓋全寬頻段的音樂中，HA-1仍推薦設置在12-1點增益位置，它的聲音可以有相對最好表現(xiàn)。此時它的低頻和動態(tài)表現(xiàn)仍明顯好于萊曼和熊貓，尤其在K701和SHP9000上，HD650的低頻偏緊，似乎HA-1的量感有些稍偏多了一點，但解析力仍令人滿意。

動態(tài)、聲場表現(xiàn)

聲音控制力上，谷津HA-1的可調節(jié)功能讓它占有不小的優(yōu)勢，根據(jù)不同耳機可以找到一個適合自己的位置，尤其是再配合自己經常去聽的音樂，會找到更佳的自己喜歡的音色。不要認為這樣的調整很專業(yè)，其實并不困難，這種差別在我們測評中顯得較為復雜，但實際操作并不困難，這種聲音風格細小的改變并不難察覺。當然，并不是說HA-1的耳放操作復雜、過于挑食，針對不同音樂還必須要去做不同的調整。如果你不愿意去做調整，那么我們對HA-1的主要評價還是基于前文談到的更接近的阻抗檔位與12-1點位置的放大增益刻度為準。

總體來說，在阻抗檔位與耳機標稱單位相近設置時，改變增益至1點鐘左右位置，HA-1都可以達到不錯的效果。此時大多數(shù)情況下的動態(tài)會比萊曼和熊貓都好，聲音更加有力、飽滿，層次也更好。萊曼相對HA-1也有一些大動態(tài)音樂時的優(yōu)勢，在大動態(tài)大編制較大聲壓頻率覆蓋較寬的輸出時，萊曼在低頻部分并不如HA-1的表現(xiàn)那么好，但在中頻和高頻則有明顯更好的驅動力，層次仍保持清晰，而HA-1和熊貓這方面中高頻則有被淹沒的感覺。不過，這類音樂似乎只有HD580擅長，其他幾款耳機表現(xiàn)都不夠好。

另外，至少在這三款耳機上發(fā)現(xiàn)萊曼的20dB包括18dB檔位似乎仍顯得沒有太大用處，雖然10dB檔位感覺它的低頻動態(tài)不如HA-1，但選擇至18dB則對整個聲音影響又太大，至少目前來看實用性不太高。

而在聲場表現(xiàn)上，谷津HA-1的測試數(shù)據(jù)和聲音風格基本決定了它和熊貓、萊曼表現(xiàn)較為相當，在K701和SHP9000以及HD580上，聲場差別與測試數(shù)據(jù)一致。

聽感評價總結

谷津HA-1是一款綜合素質表現(xiàn)好于萊曼和熊貓的耳機放大器，它的暖色的聲音風格鮮明，但并沒有犧牲高頻的解析力同時也不代表聲音就柔軟無力。HA-1的的增益和偏流可調，讓它可以為耳機選擇一個更加合適的輸出方案。與萊曼耳機放大器相比，在搭配HD650時，HA-1一樣可以將它的中頻推的飽滿，且更加舒展自然。而對于K701和SHP9000，在較大動態(tài)時不易控制的高頻，HA-1可以找到目前來看最好的解決方法。對于風格鮮明的音樂類型，我們甚至還可以較夸張的去調節(jié)它的增益，至少可以在那些曲目中明顯好于中性設置HA-1、萊曼和熊貓耳放的表現(xiàn)。而與萊曼相比，HA-1的惟一弱點只有在特別大動態(tài)時中頻和高頻的控制力上。

總結

谷津HA-1，這款“非著名”耳放售價約為2700元人民幣，就其表現(xiàn)來說，物有所值。正如其設計的那樣，它有著明顯更好的適應性，對于擁有多條耳機的朋友來說，這款耳機放大器實際降低了整體投資。以其創(chuàng)新性和實用性以及絕對音質，我們完全可以給予推薦評級，但不幸的是，該款產品即將停產，因此它失去了被推薦的基礎。但我們因為這款產品，樹立起了對谷津這個品牌的正面印象，在未來，我們會持續(xù)關注它的動態(tài)。