這兩本書著眼于一對科幻最具影響力的項目及其有缺陷的創(chuàng)??作者

本周在The Vergecast上，我們正在做一些不同的事情 - 我們將向您介紹我們最新的記者Julia Alexander，他加入The Verge以報道YouTube，Twitch等。

Nilay與朱莉婭坐下來討論圍繞YouTube推薦算法的爭議，社會關(guān)系的興起，以及創(chuàng)作者如何培養(yǎng)一群非常精明的媒體消費者。

以下是關(guān)于YouTube推薦算法如何激化極右年輕人的對話的簡短編輯記錄：

Nilay Patel：平臺有什么問題?

朱莉婭亞歷山大：所以我認為頭號問題是推薦算法。它激化了這么多人。例如，我通過Gamergate與很多孩子交談 - 他們就像13,14，當Gamergate在2014年首次發(fā)生時 - 他們現(xiàn)在是18歲，19歲，他們說YouTube是他們相信的主要原因很多他們相信的東西。因為他們會觀看像阿卡德的薩爾貢這樣的人的視頻，這會給他們推薦給整個人群 - 這令人不安，而且只是意見。我和很多高中老師以及我們交談過的孩子們聊過，他們只是用YouTube來獲取新聞，他們得到了非常糟糕的消息來支持他們的意見。

所以我認為這是YouTube中最令人不安的部分，并不是你知道如何解決的問題。我的意思是，他們有興趣修復(fù)它，它不是他們能夠修復(fù)的東西，我認為這是一個谷歌問題，而不僅僅是一個YouTube問題。

Nilay：為什么你認為他們無法修復(fù)它?因為我的意思是他們正在嘗試一些事情，對吧?他們以不同的方式標記事物。我認為他們現(xiàn)在添加的維基百科鏈接在他們的方式是可愛的。

朱莉婭：是的。登月發(fā)生了。

尼萊：是的。我記得 - 我不會說名字 - CES一年，一天結(jié)束，漫長的一天，每個人都在喝酒，我只是突然想起談話是關(guān)于9/11是否是一份內(nèi)部工作。我就像，當發(fā)生這種情況時，我還是個成年人。這是100%真實的。我向你保證，美國的每一位記者都會永遠追逐那個故事，如果沒有的話，但他就像是，“好吧，我看了很多YouTube視頻。”我只記得自己想，“哇，這就像， ， 很多。”

朱莉婭：Kyrie Irving有一個時刻，他在某個地方登臺，他們提出Kyrie認為地球是平坦的事實，他非常明確地說：“我正在觀看一堆YouTube視頻，我進入了這個洞。 “在YouTube上，它很容易找到一些東西，它開始真的很有趣，”月亮登陸真的嗎?“我要觀看一個陰謀視頻，但這很快成為一個不那么荒謬甚至更可怕的主題。

所以你使用像“自由主義者”或“女權(quán)主義”或“保守主義者”這樣的關(guān)鍵詞，它會進入一個可怕的領(lǐng)域，人們花一天時間制定一個非常好的20分鐘基于惡意的論點。它傳播得很好，它傳播到Twitter，它傳播到Instagram，就像這個交叉推廣的東西。我不認為YouTube知道如何阻止人們游戲他們的系統(tǒng)，這令人心煩意亂。

這就是我與創(chuàng)作者的對話很多，他們一直在想著YouTube。濫用標簽，濫用元數(shù)據(jù)。這是網(wǎng)站意識到的東西，YouTube不知道如何修復(fù)它，這就像它面對很多創(chuàng)作者的最明顯的問題是他們只是放入他們想要的許多標簽。您可以將“Google”或“Android”放入YouTube搜索中，然后您將獲得極右翼的陰謀理論。因為人們只是意識到你正在搜索Android，他們可以非常輕松地進行游戲。在2018年，關(guān)于超級英雄的電影和電視節(jié)目或跨越太空的邪惡英雄的冒險是司空見慣的事情：只有一部非流派電影(Crazy Rich Asians)已經(jīng)破獲了今年票房收入最高的10大榜單。從歷史上看，這是一個新的發(fā)展; 科幻小說曾經(jīng)是一個受到侮辱的流派，被視為少年垃圾或逃避現(xiàn)實的廢話。兩個項目是這種轉(zhuǎn)變的主要原因：斯坦利·庫布里克的開創(chuàng)性的1968年的電影2001：太空奧德賽和令人難以置信的有影響的雜志驚人的科幻，這是 在其鼎盛時期的編輯John W.坎貝爾運行?，F(xiàn)在，有兩個歷史描繪了一幅復(fù)雜的人物肖像，這些人物往往因其光彩而受到青睞。

Michael Benson的太空漫游：Stanley Kubrick，Arthur C. Clarke和制作杰作以及 Alec Nevala-Lee的驚人：John W. Campbell，Isaac Asimov，Robert A. Heinlein，L。Ron Hubbard和科幻小說的黃金時代 對這兩個類型最具影響力的項目進行詳盡，精心研究的考試。每個項目都以他們自己的方式幫助塑造了現(xiàn)代科幻小說類型的面貌，要么通過實施驚人的特效，要么啟動一些類型的最著名作家的職業(yè)生涯。每本書都會仔細審視所涉及的人員，展示每個大牌背后的創(chuàng)意人員有時候看不清楚。

Space Odyssey 今年早些時候與電影的50周年紀念日一起登上了書店，這是一個引人入勝的，如果有時單調(diào)乏味的閱讀，它是Stanley Kubrick如何發(fā)展和指導 2001年： 50年前的太空漫游的確切歷史。雖然最初受到評論家的抨擊，但這部電影繼續(xù)被譽為有史以來最好的科幻電影之一，將以前稀爛的前提變成了一個嚴肅的故事，特殊效果令人興奮，為未來的經(jīng)典鋪平了道路。

庫布里克剛從他的反戰(zhàn)電影Strangelove博士或者：我如何學會停止擔心和愛炸彈，并在為他的下一個項目四處奔波時，他決定要做一部嚴肅的科幻電影，超越以前做過的任何事情。Benson從Kubrick對太空和外星人的迷戀開始，這種迷戀最終導致他創(chuàng)作了Arthur C. Clarke，他是該類型的主要人物之一，也希望打入電影行業(yè)。他們最終在紐約市相遇，并以克拉克的一些短篇小說作為起點，他們開始構(gòu)思一個史詩般的故事，講述了人類為了進入太空所做的努力，從史前的祖先到遙遠的未來。

Benson記錄了制作的每一個節(jié)拍，Kubrick是其中的核心。他引導電影經(jīng)歷了艱難而混亂的制作。當他和克拉克開始制作他們的電影時，他們掏出了第一次接觸的更大節(jié)拍。庫布里克是一個完美主義者，當他努力將一個不同于其他任何東西的作品組合在一起時，他為劇本付出了代價。拍攝開始時沒有完成的劇本，他們即興前進，落在他們沒有計劃的結(jié)局上。

在2018年閱讀這本書描繪的是庫布里克的照片，讓人想起史蒂夫喬布斯。他是自負的，并要求他的作品絕對完美。當他決定要為某個沙漠場景尋找某種類型的瀕臨滅絕的樹時，他在半夜派出了一個工作人員從一個受保護的小樹林中砍下一個站立的kokerboom并將它驅(qū)趕到射擊位置。當其中一輛卡車墜毀時，一人起火，另一人受損。樹木在電影中短暫出現(xiàn)，劇組最終在英格蘭制作了假的其他鏡頭。

庫布里克對細節(jié)的關(guān)注也是以他的演員和工作人員為代價的。有一次，一名特技演員懸掛在地板上數(shù)十英尺的地方，為電影的EVA場景，密封成太空服，只有幾分鐘的空氣。這位演員發(fā)出信號表示他已經(jīng)沒空了，但庫布里克變得焦躁不安，并要求他們繼續(xù)這一幕。演員 - 一名前雇傭兵 - 昏了過去，被拉進來。當他醒來時，他去找導演，卻發(fā)現(xiàn)庫布里克離開了劇集，直到兩三天后他才回來。在另一個太空行走序列中，庫布里克堅持認為特技演員只穿一條安全線，擔心多條線會影響在太空漂浮的錯覺。當演員下降，高出地面一米，電線中的一根股線折斷，促使演員放下他所持有的道具，這擊中了頭部的攝影助理。由于庫布里克對絕對真實性的要求，船員擔心會有人死亡。

克拉克與庫布里克有他自己的問題。他是一位熱心的合作者，想要從科幻小說雜志的世界打入好萊塢。當他們集思廣益并提出想法時，他們有了真正的思想會議：克拉克的文學才華和對太空旅行未來的遠見符合庫布里克的電影眼光。但隨著生產(chǎn)的開始，很明顯它不是一個平等的伙伴關(guān)系?？死藢觳祭锟说囊蠛透膶懜械骄趩屎途趩?，以及導演對克拉克所寫的小說化的批準，克拉克花費數(shù)千和數(shù)千美元的延誤，讓他陷入債務(wù)完全依靠電影，劇本和由此產(chǎn)生的小說。

當所有人都說完了，2001年：“太空漫游”首次亮相混淆了那些不了解他們觀看內(nèi)容的記者的評論。這讓克拉克和庫布里克感到沮喪，克拉克和庫布里克最終為正式發(fā)行的部分電影重新制作。Benson通過探索電影的路演發(fā)布如何幫助它取得了巨大的成功，并繼續(xù)影響其他有影響力的科幻小說的導演，包括詹姆斯卡梅隆，喬治盧卡斯和斯蒂芬斯皮爾伯格。

有相似之處的故事2001年：太空奧德賽在 Nevala-Lee的驚人。這個引人入勝的歷史深入探討了其中一個流派最著名的雜志“令人震驚的科幻小說”。(它仍然以“ 模擬科學事實與虛構(gòu)”的名義出版。)該雜志在科幻界有著悠久而傳奇的歷史。它始于1930年的一個典型的紙漿雜志，在約翰·W·坎貝爾(John W. Campbell，Jr。)在30歲時擔任編輯之前曾多次易手。從那里，他將該雜志改編成了一本雜志，該雜志發(fā)表了遺忘的故事。推出一些科幻小說最著名作家的職業(yè)生涯，包括Robert A. Heinlein和Isaac Asimov。

坎貝爾利用他的作者作為他自己的想法和哲學的發(fā)聲板

就像庫布里克是他電影背后的推動力一樣，坎貝爾也是他作家穩(wěn)定的中心。Nevala-Lee探討了編輯如何勾選，以及為什么他成為了將科幻小說從一種降級為紙漿的類型轉(zhuǎn)變?yōu)楦涌删吹臇|西的驅(qū)動力。他利用他的作者作為他自己的思想和哲學的發(fā)聲板，并幫助塑造了世界和支撐結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)將成為阿西莫夫的基金會和海因萊因的未來歷史故事。一路上，Nevala-Lee觀看了Asimov，Heinlein和Hubbard各自的傳記，以及他們的編輯如何與他們合作，以及他如何成為他們繼續(xù)發(fā)展更大，有時更好的事情的跳板。就像庫布里克一樣，坎貝爾尋求更具現(xiàn)實性的流派，擺脫紙漿時代的眼睛怪物，并將雜志和流派定位于專注于硬科學。像2001年一樣，Astounding對隨后的領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響。

坎貝爾是一位親自動手的編輯，與他的作者密切合作，敲定故事和角色，經(jīng)常為作者建立自己職業(yè)生涯的世界奠定基礎(chǔ)。哈伯德對科幻小說并不特別感興趣，但他認為這是他對英雄人物的冒險故事的理想場景?？藏悹柾苿影⑽髂蛞孕碌姆绞剿伎夹睦韺W，從而產(chǎn)生了他的基金會和機器人特許經(jīng)營權(quán)。Heinlein的散文被證明是令人震驚的讀者中最受歡迎的，編輯幫助塑造了他的未來歷史系列，該系列將以一聲巨響開始他的職業(yè)生涯。

就像Space Odyssey一樣，令人震驚對其主題進行批判性研究?？偠灾?，坎貝爾，阿西莫夫，海因萊因和哈勃是一個令人難以置信的有缺陷，有毒和辱罵的人。Nevala-Lee敘述了阿西莫夫?qū)π则}擾和掠奪行為的偏愛。有一次，他回憶說，當阿西莫夫訪問某個特定的出版商時，這些婦女找到了離開的理由。哈伯德對他的伙伴進行了操縱和身體虐待，不止一次擊打和擊打他們?？藏悹栁挥跇屑~的中心，也是一個有問題的人物。他明顯是同性戀，性別歧視和種族主義者。他曾告訴非洲裔美國作家塞繆爾·德拉尼，他并不覺得他的讀者“能夠與黑人主角聯(lián)系起來”，他告訴其他人他認為奴隸制度可能是“教育性的”。它的受害者。他和雜志在1950年達到頂峰，他對自己對遺傳學和靈能學的癡迷以及他對海因萊因，阿西莫夫和其他人疏遠的磨練性格的追求超越了他們。其他競爭雜志看到了他們有機會從坎貝爾和他的雜志中脫穎而出，并與它一起運行，用他們自己的創(chuàng)新故事使它黯然失色。

總的來說，這兩本書匯集了一個中心點：科幻小說的一些最偉大的作品是輝煌的個人的結(jié)果，他們要求他們負責制作的故事中的高度細節(jié)和完美，注入他們的個人觀點和感受到他們。但這兩本書也指出，雖然他們對未來的看法具有影響力，有時甚至是突破性的，但他們在自我的自負，種族主義和性別歧視的驅(qū)使下也存在天生的缺陷。2001年：太空漫游和令人驚嘆的科幻小說各自超越了他們的創(chuàng)作者，并繼續(xù)對科幻小說類型產(chǎn)生巨大的影響力，但它們?nèi)匀皇欠劢z和創(chuàng)作者仍然必須應(yīng)對的搖搖欲墜的基礎(chǔ)。