外科手術(shù)將小木屋改造成Barrett先生的房子

實(shí)驗(yàn)建筑工作室局將建筑物分開(kāi)并重新組合在一起，為1963年電影“仆人”的虛構(gòu)主角創(chuàng)造了一個(gè)家。Barrett先生的房子是瑞士日內(nèi)瓦的一個(gè)前車(chē)庫(kù)和公寓。該局創(chuàng)始人丹尼爾·扎馬爾比德(Daniel Zamarbide)使用了他稱之為“外科干預(yù)”的過(guò)程，將建筑物切開(kāi)，撕開(kāi)其內(nèi)部，然后以更復(fù)雜的布局重新組裝。

該項(xiàng)目沒(méi)有客戶，因此Zamarbide為約瑟夫·洛西的電影中的主角Hugo Barrett設(shè)計(jì)了這座建筑，后者卷入了一場(chǎng)爭(zhēng)奪家庭權(quán)力的斗爭(zhēng)。

“內(nèi)部架構(gòu)可以說(shuō)明Barrett先生的房子經(jīng)歷過(guò)的過(guò)程，”Zamarbide解釋道。

“一切都是從內(nèi)部發(fā)展起來(lái)的，”他說(shuō)。“當(dāng)建筑必須面對(duì)親密空間時(shí)，有一個(gè)明確的邏輯。”

建筑的上半部分采用傳統(tǒng)的阿爾卑斯山小木屋的形式，完全拆除并重新組織。然后將它放回建筑物混凝土基座的頂部，該基座最初用作車(chē)庫(kù)。

然后，局可以自由地創(chuàng)造一個(gè)全新的內(nèi)飾，更適合電影的戲劇。

電影中展示了鏡子和多種觀點(diǎn);公寓在戲劇的構(gòu)建中起著非常積極的作用，”Zamarbide說(shuō)。

“在我們的案例中，沒(méi)有任何戲劇，但可能占用小空間，作為'真實(shí)電影'進(jìn)入房子的陰謀，”他繼續(xù)道。

“房子試圖成為未來(lái)居民的活躍演員，參與用戶的日常生活。

新的70平方米的布局是開(kāi)放的，雙層高的空間從一樓延伸到屋頂。

Windows和開(kāi)口在這種安排中起著重要作用。它們經(jīng)過(guò)精心組織，可以在房間之間提供景觀，而大型圓形舷窗式窗戶則穿透外墻。

樺木膠合板幾乎可以提供房屋的每個(gè)表面，從墻壁和天花板到門(mén)和櫥柜。還有一個(gè)支撐在其中一面墻上的梯子。

兩層樓通過(guò)一系列相對(duì)復(fù)雜的部分進(jìn)行空間連接，在小體積內(nèi)創(chuàng)造出豐富的感知和空間感，”Zamarbide補(bǔ)充道。

“這樣做的目的是創(chuàng)造內(nèi)在，豐富，感知的體驗(yàn)，可以簡(jiǎn)單地豐富居住體驗(yàn)，”他總結(jié)道。

該項(xiàng)目還包括一個(gè)遮蔽的汽車(chē)港口，由三個(gè)X形支撐支撐。

Zamarbide于2017年推出了他的工作室局，在日內(nèi)瓦和里斯本設(shè)有辦事處。在此之前，他是A局的聯(lián)合主任，他是一位與建筑師Leopold Banchini一起經(jīng)營(yíng)的工作室。

他以前的項(xiàng)目包括一個(gè)隱藏在人造巖石內(nèi)的木制小屋和一個(gè)充氣PVC夜總會(huì)。