具有諷刺意味的Make或Will Alsop建筑物將成為最主要的霸主地位

高科技架構(gòu)不會卷土重來。歐文·赫瑟利說，它實際上從未消失。每個時代最終都是復(fù)興。在2025年，具有諷刺意味的Make或Will Alsop建筑物將成為最主要的霸主地位，這一事實令人沮喪，但這是無可避免的，令人遺憾的是。

但并非所有復(fù)興都是一樣的。在當(dāng)代建筑中，野蠻主義和后現(xiàn)代主義得到了重大復(fù)興，在線邪教，書籍和一些建筑師的設(shè)計靈感來自于原始人。但是，一個人的政治懷舊與抬起眉毛的另一人之間的區(qū)別令人反感。但是，如果有防復(fù)興架構(gòu)?

在過去的幾十年中，只有一種重要的建筑意識形態(tài)從未回來過-高科技。它從未消失，盡管顯然許多人希望它擁有。

偉大的英國流派大師最近的作品很少令評論家感到滿意，盡管有一些作品，例如格里姆肖(Grimshaw) 贏得Carbuncle杯的卡蒂薩克(Catty Sark)懸架在過度設(shè)計的玻璃裙中，令他們大為惱火。

有一個高科技的上層建筑回顧展 在諾曼·福斯特最好的早期建筑，塞恩斯伯里中心諾維奇的一個上了。在那里，可以更充分地探索這些1970年代和1980年代的建筑既不懷舊也不懷舊的獨特事實。

偉大的英國流派大師最近的作品很少讓評論家滿意

寬大的玻璃跨度，鋁面板，ETFE和光滑的鋼制構(gòu)件，外部服務(wù)以及機械制造的奢華和可互換性的感覺–對于21世紀(jì)建筑環(huán)境中的這些完全正常的特征而引起感召力的感覺是奇怪的產(chǎn)生懷舊的獨特糊涂。

如果他們完全對這個問題感興趣-不太可能，因為那些總是自稱發(fā)現(xiàn)風(fēng)格和美學(xué)觀念只是分散注意力的建筑師，并且他們會認(rèn)為引起情感反應(yīng)的建筑想法是完全荒謬的-那么，技術(shù)設(shè)計師會認(rèn)為這是一次勝利。他們的建筑始終只是時代精神的一種表達(dá)，僅此而已。就像那位老黑格爾·尼古拉斯·佩夫斯納(Nicolaus Pevsner)曾經(jīng)說過的那樣。

同時，這是大多數(shù)50歲以下的批評家和建筑師最討厭的建筑，這是豪華公寓，飛機場和堆積的交易大廳的全球同質(zhì)化漿液，對地方，歷史或城市谷物沒有任何明顯的興趣。最糟糕的是它迫使我們陷入的儀式性爭論，乏味的廢料，一方面是我們必須接受的那些八十年代的壞男孩，高科技領(lǐng)主，另一方面是喜劇反動派，例如昆蘭·特里和萊昂·凱勒。其他作為城市建筑的唯一選擇。

這是大多數(shù)50歲以下的批評家和建筑師最討厭的建筑

對于所有關(guān)心理查德·羅杰斯，例如，自稱擁有歷史悠久的廣場，這是驚人的高科技建筑師是如何失去的情節(jié)最歷史悠久的環(huán)境，距離Cutty Sark的是混淆羅杰斯Stirk港+合作伙伴時附加從斯托克利公園(Stockley Park)前往大英博物館或霍普金斯建筑師事務(wù)所(Hopkins Architects)在國會對面的霸道Portcullis House。他們可能會考慮計劃中的公民，但實際上它們具有類似CGI的質(zhì)量，周圍的建筑物也可能只是一個藍(lán)屏。

這也具有政治意義。越來越多的人接受認(rèn)為，在福利現(xiàn)代主義的譴責(zé)和破壞中，有些東西嚴(yán)重喪失了，但是福斯特和羅杰斯，以及邁克爾和帕蒂·霍普金斯和尼古拉斯·格里姆肖，是第一批從未建造過議會房屋的英國建筑師，除非我們可以算作福斯特(Foster)在米爾頓凱恩斯(Milton Keynes)的錫棚里的早期，眾所周知的無功能的，現(xiàn)在無法識別的Bean Hill莊園。

羅杰斯這個古怪而迷人的想法最近表達(dá)出來，他在1960年代末為溫布爾登為父母設(shè)計的華麗的伊姆斯·布·費爾菲爾德(Eames-via-Blofeld)巢穴“意在解決整個英國的住房問題”，因為它是由大量生產(chǎn)的組件表明這不是高科技架構(gòu)師的錯。顯然，這是對例如用于數(shù)千個1960年代市政單位的大型面板系統(tǒng)的更好，更平滑的版本，但是以某種方式，它從來沒有這樣解決過。

這是道格拉斯·墨菲(Douglas Murphy)描述為某種技術(shù)體系架構(gòu)的解決方案的一個很好的例子，始終相信對社會，政治和經(jīng)濟(jì)問題有體系的答案。畢竟，是時代精神從社會民主轉(zhuǎn)向私有化和對財產(chǎn)的癡迷。當(dāng)然，要獲得工作，就必須接受這一點，從羅杰斯的城市理論出發(fā)，福斯特特有的信念是，他的公司所做的工作具有生態(tài)可持續(xù)性，霍普金斯公司或多或少成功地嘗試了創(chuàng)建高科技。古典主義，值得注意的是，這一代人不僅接受了現(xiàn)狀，而且還嘗試使它變得更好一點，更令人愉悅。也許那是真正的問題。

最令人興奮和持久的高科技建筑都沒有品味

正如塞恩斯伯里中心展覽所揭示的那樣，最令人興奮和經(jīng)久不衰的高科技建筑都沒有品味。像霍普金斯在劍橋的斯倫貝謝實驗室或格里姆肖在卡姆登的公寓和超市中的作品，都是“世界大戰(zhàn)”蒸汽朋克媚俗，而且更好的是，令人興奮和奇怪，以至于兩家公司都不會再出現(xiàn)。這些建筑物中最令人著迷的是令人討厭的東西。他們慶祝Zeitgeist并不是在不斷前進(jìn)的技術(shù)，進(jìn)步和精密工程，而是令人震驚和恐懼的事物，它比您強大得多。

在蓬皮杜文化藝術(shù)中心，雜耍雜耍者隱藏了任何令人不安的東西，但是這兩個巨大的金融總部，福斯特(HSBC)的福斯特(Foster's)和倫敦勞埃德(Lloyds)的倫敦，是最令人生畏和險惡的現(xiàn)代建筑-建筑師的所作所為坦率地堅持認(rèn)為，他們只是在執(zhí)行摘要的邏輯，即時代的意志。

心房不是今天的平靜大廳，而是精心設(shè)計的令人生畏的水滴。電梯和管道的尖銳暴露服務(wù)使這些建筑物酷似人類脫粒機，煉油廠。頂部是巨大的哥特式天際線。所有這些早已被精簡和理順，仿佛一切都太過分了。當(dāng)高科技反映出世界不是一個好地方，而經(jīng)營這個世界的人卻不那么令人愉悅時，它就很有趣。當(dāng)它試圖變得友好，生態(tài)和公民時，它只是成為建筑的背景噪音，一個默默認(rèn)可的背景。